En la Prensa de Aquel Día

Revista ¡HOLA! (desde 1944)

2012-01-17T10:06:00.000+01:00

Terminada la Guerra Civil española, durante la década de los años 1940 volvieron a proliferar las revistas de variedades sociales y espectáculos. El 8 de septiembre de 1944, el malagueño Antonio Sánchez Gómez, director del diario vespertino La Prensa, junto con su esposa, Mercedes Junco Calderón, sacó a la luz el primer número de la nueva revista semanal ¡HOLA!, de crónicas de actualidad nacional e internacional. Se dice que en realidad su origen proviene de un tal señor Irurozqui, a quien le compraron la cabecera por cinco mil pesetas. La edición se hacía en Barcelona, en los talleres gráficos de la viuda de S. Vives, situados en la calle de Casanova. Sus inicios, con un formato caracterizado por tener mucho texto y poca foto, fueron positivos en cuanto a número de ventas se refiere, pero a las pocas semanas de su creación experimentó un notable descenso de compradores hasta el punto que estuvo a punto de venderse. El problema residía en que los gastos eran a menudo muy elevados debido a los fotograbados y a algunas colaboraciones periodísticas. Por ello se decidió inmediatamente a rediseñar la portada, a suprimir aquellos apartados que fuesen prescindibles, a incorporar más fotografías y a apostar por una información más periodística. Las modificaciones llevaron a una nueva remontada de las ventas y a un mayor éxito de público. La renuncia a las portadas ilustradas por artistas de prestigio se debió también a motivos económicos, pues la mayoría de las imágenes eran cedidas gratuitamente por los fotógrafos o bien por las productoras cinematográficas. Especialmente los retratos de estrellas de Hollywood y la incorporación de las secciones “Bodas” y “Panorama” fueron un gancho decisivo para grandes ventas. Se pasó así de un “semanario de amenidades” a un semanario de “personajes” (estrellas, famosos, populares y curiosidades).

A partir del 11 de febrero de 1950 empezó a imprimirse en huecograbado en la Sociedad General de Publicaciones, de la barcelonesa calle de Borrell, lo que repercutió a una importante mejora de su calidad y a una difusión de carácter nacional. En 1952 sacó un número extra monográfico dedicado al Congreso Eucarístico Internacional celebrado en Barcelona, y en años posteriores publicó otros monográficos dedicados a belleza, moda, niños, hombres, cocina, viajes, novias, joyas y navidad, generalmente enfocados para el público femenino. Eran también frecuentes los números especiales dedicados a bodas reales de monarcas europeos.

Debido a la falta de talleres en Barcelona capaces de hacer tirajes de la revista en color, finalmente se optó por trasladar su edición a Madrid. El 6 de abril de 1962 salió el primer número a todo color, impreso en los talleres de Mauser y Menet situados en el número 19 de la calle del Plomo. Desde entonces, ¡HOLA! cambió su antiguo diseño de tapas azuladas e interiores en rojo y sepia por uno completamente nuevo, muy moderno y que prácticamente ha llegado igual hasta nuestros días. Pasó de la información basada en el mundo del espectáculo al derivado de la nobleza y sus vividores. Es decir, sus contenidos de actualidad empezaron progresivamente a virar hacia los inicios de la prensa rosa que hoy día conocemos, con amplios reportajes de celebridades nacionales e internacionales. En el mismo año 1962 sacó otro monográfico especial dedicado a la boda de los entonces príncipes de España, Juan Carlos y Sofía.

A partir de la década de 1970 volvió a apostar por la información relativa al mundo del espectáculo, estableciendo un equilibrio con el resto de informaciones. Solo un 12% de su contenido era de crónicas de actualidad, mientras que el resto ya era prensa rosa. Inevitablemente, por circunstancias históricas que así obligaban, la revista ¡HOLA! informó de todos los acontecimientos vitales para el régimen franquista, constituyéndose como un fiel exponente de las directrices que entonces se marcaban. En 1975 sacó un monográfico especial sobre la vida del dictador. Tras la muerte de Franco, la revista se adaptó a los nuevos tiempos que impuso la democracia. Otra clase de monográficos especiales fueron los almanaques del año, que resumían las noticias más destacadas publicadas por la revista.

Desde 1984, fecha de la muerte de su fundador, su hijo Eduardo Sánchez Junco, le sucedió le ha sucedido en la dirección de la revista hasta su fallecimiento, el 14 de julio de 2010. A partir de ese momento la dirección de la empresa recayó en su hijo, Eduardo Sánchez Pérez. Durante aquellos años se editaron números especiales de la década de los años 80 y 90, del 50 aniversario de la revista, y de las bodas reales del príncipe Felipe y de las infantas Elena y Cristina.

En la actualidad, ¡HOLA! cuenta con varias ediciones locales en Argentina, Brasil, México, Perú y Ecuador, y derivadas como la publicación HELLO! del Reino Unido, Grecia, Rusia, Bulgaria, Turquía, Emiratos Árabes, Indonesia y Tailandia, o la versión francesa y canadiense OHLA! En total se distribuye en 70 países de todo el mundo y en 10 idiomas distintos. Recientemente hay que sumar la versión digital www.hola.com, de gran éxito con más de sesenta millones de visitas mensuales.

FELIZ AÑO NUEVO 2012

2011-12-31T13:24:00.001+01:00

"En la Prensa de Aquél Día" os desea que tengáis

un feliz y próspero año 2012.

Generando alegría y repartiendo ilusión, trabajando con ganas,

aquí estaremos, con mucho gusto, para serviros.

Nuestros mejores deseos para todos ustedes.

Feliç Any Nou 2012

Feliz Año Nuevo 2012
Felí Año 2012
Buen Cabo d'Año 2012
Erós An Nau 2012
Feliz Ani Novo 2012
Urte Berri On 2012

Mensaje de Navidad

2011-12-24T13:51:00.000+01:00

Amigos y amigas. En la Prensa de Aquel Día os quiere transmitir sinceramente y de todo corazón sus mejores deseos de paz, amor, prosperidad y felicidad para estas fiestas navideñas y para el próximo año 2012. Hemos llegado al final de un año difícil y complejo, marcado por una fuerte crisis económica que ha afectado el rendimiento de la mayoría de los comercios tanto de grandes superficies como de pequeños negocios. Sin embargo, como comercio singular y exclusivo que nos define, hemos querido seguir adelante con una clara voluntad normalizadora de nuestro día a día porque lo hemos creído un deber moral ante las situaciones adversas que vivimos. Siendo realistas de los malos tiempos que tanto afectan a la moral de la ciudadanía, igualmente continuamos transmitiendo alegría y optimismo en un contexto de adversidades del que tenemos la absoluta convicción que superaremos porque disponemos de la capacidad humana para lograrlo. Desde siempre, nos hemos constituido como un equipo capaz de plantear problemas, ofrecer soluciones, presentar nuevas ideas y escuchar las sugerencias personales como valores fundamentales cuyo resultado ha sido la convivencia, la confianza, la complicidad, la sintonía, la amistad, la estimación, el compañerismo y la solidaridad, que tan excelente ambiente de trabajo nos ha proporcionado.

A través de la venta de una antigüedad como son los periódicos y revistas antiguos, nuestra principal preocupación es asegurar la felicidad de aquellas personas que depositan su confianza en nosotros y creen en la profesionalidad y la experiencia que les ofrecemos. El valor de la prensa antigua no solo reside por sus años de antigüedad y por la exclusividad de cada ejemplar, sino también porque es el testigo real de una época, de un modo de vida, de una forma de hacer, de una mentalidad, de una manera de ver el mundo, de una situación política, de unas creencias y de unos valores. Y todo ello es el retrato complejo y detallado de un tiempo desaparecido que una vez formó parte de la vida de muchas personas. A diferencia de las publicaciones todavía vigentes y que todos conocemos, queremos reivindicar el valor de los periódicos y revistas que dejaron de existir e incluso de aquellos ejemplares que se hallan incompletos o en mal estado de conservación. Por ello, invitamos a nuestros clientes a que los conozcan y vean por sí mismos su importancia histórica, interés, autenticidad, exclusividad, calidad de contenido y su significado como piezas de cada vez más difícil recuperación.

Además de vender prensa antigua, contribuimos a la restauración y al fomento de la memoria histórica, motivo por el cual es de orgullo y de satisfacción porque demuestra la importancia que tiene nuestra existencia como negocio. En estos últimos años, hemos sido los protagonistas de informativos, reportajes de barrio y entrevistas para las emisoras de radio, periódicos y canales de televisión, incluso nuestra imagen ha aparecido en interesantes programas y documentales que han ayudado a mejorar nuestra difusión. Una prensa antigua que, además, ha colaborado en diferentes manifestaciones culturales, como material para obras teatrales, rodajes de películas, y exposiciones en museos y centros de arte. Actualmente, se nos puede conocer a través de nuestra página web donde se informa detalladamente acerca de quienes somos y qué ofrecemos, con la posibilidad de hacer consultas sobre disponibilidad y pedidos para enviar por mensajería. Nuestro blog es un canal abierto y participativo para dar a conocer de una manera práctica y sencilla la historia de la prensa, y disponemos también de un grupo y una comunidad en la red social Facebook. El resultado ha sido un incremento de las visitas y del conocimiento de nuestra existencia a través de una ventana abierta al mundo como es Internet.

Para quienes todavía no nos conozcan en persona, os invitamos a que visitéis nuestra tienda de Barcelona, situada en el centro de la ciudad, en el entrañable barrio del Raval, en la histórica calle de Joaquín Costa que tanta vida social y comercial ha desarrollado últimamente. Os enseñaremos nuestra inmensa oferta de periódicos y revistas antiguos de ayer, de hoy y de siempre y os sugeriremos el producto que más y mejor se ajuste a vuestras necesidades y a vuestras peticiones, con la seguridad de que no saldréis defraudados y de que nos volveréis a visitar, como es costumbre en la mayoría de clientes.

Para estas fiestas tan entrañables, os podemos asegurar que uno de los mejores regalos a ofrecer a vuestros seres más queridos para la Navidad y para Reyes es el periódico o la revista del día del nacimiento. Os invitamos a probar esta experiencia única porque garantizará a quien lo reciba grandes momentos de ilusión, alegría, emoción y felicidad, a la vez que podrá ser compartido por su singularidad y por su exclusividad como ejemplar histórico, único e irrepetible.

Desde nuestro establecimiento, queremos agradecer a todas aquellas personas que nos siguen, nos apoyan y nos animan para continuar con esta magnífica tarea. En definitiva, nos dirigimos a toda la gente que es fiel seguidora de nuestras novedades a través de las redes sociales, a quienes han sido y todavía son clientes nuestros, a quienes respetan nuestro trabajo y valoran la prensa antigua, y también a cualquier persona ciudadana del mundo aunque no nos conozca, para desearles que pasen unas Felices Fiestas y tengan un Próspero Año Nuevo.

Los diferentes oficios de antaño nos desean Felices Fiestas

2011-12-22T11:43:00.000+01:00

EL APRENDIZ

LA APRENDIZA

EL ARQUITECTO

EL BARBERO

LA BARRENDERA

EL BARRENDERO

EL BASURERO

EL BOTONES

EL CAMARERO

EL CARBONERO

EL CARPINTERO

EL CARRETERO

EL CARTERO

EL CERRAJERO

EL COBRADOR

EL DROGUERO

EL EBANISTA

EL ELECTRICISTA

EL ESPITERO DEL GAS

EL FAROLERO

EL FONTANERO

EL FUNDIDOR

EL HERRERO

EL JARDINERO

EL LAMPISTA

EL LAVACOCHES

LA LECHERA

EL LIMPIABOTAS

EL MECÁNICO

LA MODISTA

EL MONAGUILLO

EL MOZO

EL PANADERO

EL PASTELERO

EL PINTOR

LA PORTERA

EL RECADERO

EL REPARTIDOR

EL SASTRE

EL SERENO

EL TELEGRAFISTA

EL TRAPERO

EL VIGILANTE

EL VINATERO

EL ZAPATERO

GACETA ILUSTRADA (1956-1983)

2011-12-07T17:17:00.000+01:00

El 13 de octubre de 1956 apareció el primer número de Gaceta Ilustrada, dirigido por Manuel Jiménez Quílez, conocido como “el periodista católico”. Los orígenes de este semanario se remontan con motivo de la celebración del XXXV Congreso Eucarístico Internacional en Barcelona, cuando el Conde de Godó editó durante el certamen la revista Pax, con ayuda del sacerdote Ramón Cunill y de Antoni Julià de Capmany, siendo este el laboratorio donde se formó el equipo creador de Gaceta Ilustrada, dentro del Grupo Godó, como el primer magacín español de información general que importó técnicas anglosajonas, incluidas las de distanciamiento. Se trataba de editar un semanario de información general ni falangista ni gubernamental y ni siquiera popular. Unos y otros deseos y la admiración por Paris Match francés se tradujeron en la aparición de “Gaceta Ilustrada. Revista semanal de actualidad mundial”, con redacción en Madrid, talleres en Barcelona y huecograbados de Tisa de La Vanguardia Española.

El 21 de septiembre de 1957, Jiménez Quílez cesó a favor de su segundo de Redacción, Manuel Suárez Caso, periodista asturiano que desarrolló su carrera en Madrid y compaginó su trabajo periodístico con la escritura de guiones para películas, en solitario o en colaboración. Integrante del círculo católico de periodistas, dirigió la Revista Internacional de Cine editada por la Oficina Católica Internacional de Cine. Y esas relaciones lo condujeron a la directiva de Gaceta Ilustrada cuando Quílez fue llamado a la censura ministerial.

Quizá por su carácter de puro magacín, Gaceta Ilustrada no tuvo para la opinión especializada de la prensa de aquellos años la relevancia de otros medios. Sin embargo, conectó con la rica tradición de la prensa gráfica del pasado y proporcionó a los lectores españoles de la década de 1960 un semanario de lectura y entretenimiento. La revista sólo era comparable a Paris Match o Life, aunque las diferencias fundamentales eran tanto la libertad como los medios: mientras que el semanario francés y el norteamericano cubrían directamente la noticia con sus fotorreporteros, y más cuanto más conflictiva fuera, en Gaceta Ilustrada, los viajes se reservaban para grandes reportajes literarios y fotográficos y de los llamados de interés humano, pero no a conflictos. Para lo que la Redacción llamaba el pliego de color, los reporteros del semanario cubrían tres campos: los convencionales, los de sociedad y los de interés especial. Gaceta Ilustrada era, en ese sentido, el Life o el Paris Match español, un tipo de semanario más parecido a las grandes revistas ilustradas de la década de 1930.

Era una revista donde las entrevistas con personajes como los escritores de novelas de kiosco tenían una repercusión hoy impensable, por dar a conocer al público personajes misteriosos cuyos escritos habían alimentado la lectura de consumo de varias generaciones que no disponían más que de la radio para evadirse. Tenía además ese espíritu de modernidad de los grandes semanarios internacionales. El diseño era pieza fundamental del aspecto de la revista, porque introdujo desde el principio técnicas de compaginación entonces de muy poco uso: ya usaban maquetas para ordenar el contenido con el fin de equilibrar fondo y forma.

La dirección de Suárez Caso, de 1958 a 1976, fue la de mayor rentabilidad de la revista, con unas ventas medias de unos 100.000 ejemplares. Se apoyó en un equipo profesional muy eficiente y en una nómina de colaboradores de altura, apoyándose en tres patas que, tradicionalmente, mantuvieron el espíritu de la revista a través de los años y de los directores: las críticas a cargo de plumas por encima de todo reproche; las entrevistas, a las que siempre se otorgó gran preponderancia y donde brillaron los estilos personales; y las fórmulas literarias o que atendieran a intereses globales. Se pude considerar que la escuela de fotoperiodismo nació y creció en las páginas de esta revista, cuna de la llamada escuela catalana de fotografía con nombres de fotógrafos tan admirables y principales de la expresión gráfica de la Cataluña y de la España de la segunda mitad del siglo XX.

En 1976, Luis María Anson fue nombrado nuevo director y miembro del Consejo de Dirección de La Vanguardia Española. Manuel Suárez Caso se incorporó como presidente del Consejo Editorial de Gaceta Ilustrada, S.A., de la que era accionista por donación del conde de Godó, y que estaba formado por Anson, Fernando Bolín (que era el director comercial), Néstor Luján y Francisco Noy. Anson apenas duró un suspiro en la dirección, pues en septiembre de 1977 el gobierno Suárez lo nombró presidente de la agencia Efe. Pero en esos pocos meses amplió la Redacción y aplicó fórmulas que había ensayado en Blanco y Negro. Algunas fueron reprochables, como gastar por encima de lo ganado, y otras hábiles que permitieron al semanario afrontar una competencia gradualmente mayor y con más éxito.

Lo único que se mantuvo incólume fue su cartera publicitaria, un magnífico soporte publicitario que así lo fue durante toda su historia.

En septiembre de 1976, cuando Anson fue nombrado presidente de la agencia Efe, se nombró director a Jesús Picatoste, continuando con la misma línea pero con apreciables pérdidas formales, pues se volvió a la vieja y deslucida fórmula ahorrativa de reservar el buen papel para los pliegos de color e imprimir los de blanco y negro en el papel barato de huecograbado, mate, amarillento y de poco gramaje. Hizo algunas incorporaciones de periodistas y continuó en esa orientación volcada en la política y el aburrimiento del lector. De todas formas, en noviembre de 1977 aceptó incorporarse en la estructura de gobierno de UCD y fue sucedido por Ángel Gómez Escorial como director y José Ignacio Gómez Centurión como subdirector. Se intentó recuperar el espíritu tradicional de la revista, pero se habían sucedido demasiados directores, demasiados cambios y demasiadas pérdidas de lectores y de cartera publicitaria, sin que los nuevos directivos supieran encontrar un camino en un mercado muy disputado por entonces y con líderes asentados firmemente en cada uno de los tramos del sector.

A principios de 1983, el grupo Godó vendió un 51%, de Gaceta Ilustrada, S.A. al editor argentino Alberto Leandro Llaryora, quien tras unas semanas sin publicarla para preparar el proyecto y el rediseño, sacó a los kioscos una Nueva Gaceta Ilustrada, que ofrecía un aspecto totalmente renovado y continuaba la numeración anterior. Gómez Escorial aún estuvo unas semanas como director. Lo sucedió Mario Mactas, en una etapa marcada por la acumulación de deudas por unos treinta millones de pesetas. Godó, que seguía imprimiendo la revista en sus talleres Tisa, decidió no seguir haciéndolo ni aportar más dinero para cubrir las pérdidas. El 16 de febrero de 1984, Gaceta Ilustrada dejó de publicarse y a los dos meses se anunció el cierre definitivo.

Revista LIFE EN ESPAÑOL (1952-1969)

2011-11-25T11:27:00.000+01:00

Derivada de la revista norteamericana LIFE fundada en 1883, la misma Time Incorporation editó en los mismos Estados Unidos (principalmente Nueva York, Florida y California) y por los países latinoamericanos una versión en lengua española llamada LIFE EN ESPAÑOL. Su director era Thomas Dozier. Marcadamente conservadora y crítica con las organizaciones laborales y los sindicatos, su difusión tenía la finalidad de concienciar sobre los peligros del comunismo y de idealizar el estilo de vida americano. También tuvo difusión en España al precio de 35 pesetas el ejemplar suelto, 420 pesetas la suscripción durante un año, 900 pesetas los tres años y 1320 pesetas los cinco años. Las cuotas se abonaban en la oficina del banco de Santander sita en el número 37 de la calle de Alcalá, en Madrid.

De periodicidad semanal, salía todos los lunes como un semanario de crónicas de actualidad líder en el mundo del fotoperiodismo, con fotografías de gran calidad relacionadas con las noticias, hecho que le mereció alcanzar un gran prestigio internacional. La portada, generalmente protagonizada por estrellas cinematográficas y personajes famosos de la época de diferentes ámbitos y los anuncios publicitarios interiores que ocupaban toda la página era en color. Aunque los artículos eran a menudo los mismos que los de la edición en lengua inglesa, había variaciones con la introducción de reportajes sobre los países latinoamericanos y sobre las diferentes comunidades latinas residentes en los Estados Unidos. El contenido solía constar generalmente de un apartado de cartas a la redacción por parte de sus lectores, actualidad en Latinoamérica, avances tecnológicos y desarrollo, conflictos con los países comunistas, una sección de arte, actualidad cinematográfica, negocios y empresa y deportes. Algunas veces había secciones sobre educación infantil de un carácter extremadamente conservador y apartados en favor del consumismo como forma de vida moderna y de calidad.

A partir de 1960 organizó un concurso anual de literatura en lengua española, con un jurado integrado por prestigiosos escritores latinoamericanos.

En marzo de 1967 la revista ganó en Estados Unidos el Premio Nacional Revistas entregado por la Escuela de Graduados de Periodismo de la Universidad de Columbia.

Diferentes personajes españoles fueron entrevistados, se hicieron reportajes o bien publicaron sus memorias, como Pau Casals, Salvador Dalí, Sara Montiel, Pablo Ruiz Picasso, María Albaicin y el (entonces) príncipe de España Juan Carlos, entre otros. Estuvieron también en portada figuras latinoamericanas como Alfredo Di Stefano, María Félix, Mario Moreno “Cantinflas” y Fidel Castro, entre otras.

A menudo salían números especiales monotemáticos, como “El cristianismo” (número doble especial del año 1956), “La mujer en los Estados Unidos” (número doble especial del 28 de enero de 1957), “La buena vida” (número doble especial del 25 de enero de 1960), “25 años de LIFE” (número doble especial del 23 de enero de 1961), “Atlas ilustrado” (del año 1962), “El mar” (número doble especial del 21 de enero de 1963), “La Tierra” (número doble especial del 22 de julio de 1963), “El cine” (número doble especial del 20 de enero de 1964), “Vacaciones en EEUU” (número doble especial del 30 de marzo de 1964), “Japón país de ensueño” (número doble especial del 31 de agosto de 1964), “La Biblia” (número doble especial del 12 de abril de 1965), “Especial dedicado a México” (27 de septiembre de 1965), “La fotografía” (número doble especial del 30 de enero de 1967) y “El bosque (del año 1967).

Con el paso de los años, la revista fue perdiendo prestigio y peso económico en el mercado a favor del auge de la prensa rosa y provocada por nuevos cambios sociales. Influyó también el incremento de ventas de televisores, lo que repercutió a una nueva teleaudiencia en detrimento al interés por las revistas de actualidades. La última edición de Life en Español fue editada en diciembre de 1969, debido a problemas económicos de la editorial y la prohibición de su circulación en algunos países latinoamericanos que estaban dando un viraje al socialismo, como fue el caso del Perú durante el gobierno del General Juan Velasco Alvarado. Ello coincidió con el anuncio de la revista LIFE de reducir el número de ejemplares anuales en un intento por compensar la caída de los ingresos por publicidad, pues a pesar de no perder dinero los costes aumentaban más rápido que sus ingresos.

Revista MUNDO GRÁFICO (1911-1938)

2011-11-16T22:10:00.000+01:00

El miércoles 2 de noviembre de 1911, resultado de la escisión de la revista Nuevo Mundo tras la muerte de su fundador José del Perojo, tuvo lugar el lanzamiento de la revista semanal MUNDO GRÁFICO, adjetivo incorporado con la convicción de que el lector recibiría el primer impacto de la noticia a través de la imagen en una época caracterizada por un formato de prensa poco o nada ilustrado. Fue Isidro Cámara uno de los mejores profesionales del momento quien supervisó magistralmente los fotograbados. El director era Francisco Verdugo Landi, fundador de la editorial Prensa Gráfica, S.A. que junto con su hermano el pintor Ricardo Verdugo colaboró en las revistas La Esfera y Nuevo Mundo. El gerente de la revista fue Mariano Zavala, encargado de incrementar el éxito de la revista y que en 1913 compró la revista Nuevo Mundo.

A diferencia de otras publicaciones semanales del momento, mantuvo una comunicación directa con el lector a través de la inserción de notas informativas y de la publicidad ilustrada, siendo esta muy destacada, ocupando diversas páginas enteras de la revista que hacían de esta un medio muy útil de promoción. Su formato, de entre 36 y 48 páginas, era de calidad inferior en relación con otras revistas de la época, con papel fabricado con pasta de esparto de su producción por La Papelera Española.

Otra particularidad fue su carácter popular, adquirible por un precio más asequible a diferencia de revistas más elitistas contemporáneas a su tiempo como lo fue La Esfera. Su éxito comercial obligó a tirajes de entre 80.000 y 130.000 ejemplares, convirtiéndose así en una de las revistas de mayor circulación por España asequible por su bajo precio, primero de 20 céntimos y años después a 30 céntimos.

Inicialmente, la redacción, administración y talleres de fotograbado se encontraba en el número 7 de la calle San Roque de Madrid, aunque posteriormente fueron trasladados en el número 57 de la calle de Hermosilla de la misma ciudad. La suscripción a los números y la publicación de anuncios se hacía desde la librería San Martín, situada en el número 6 de la Puerta del Sol, en el edificio del famoso cartel de “Tío Pepe”.

Éste semanario alcanzó su momento álgido, llevando a sus páginas los sucesos de la Guerra de África mediante las instantáneas enviadas por sus corresponsales gráficos especializados bajo la dirección de Campúa, fotógrafo oficila de la Casa Real. Dedicó asimismo un gran espacio a la actualidad gráfica de la primera guerra europea utilizando los servicios de las agencias Hugelmann, Central News y Chusseay Flaviens y con enviados especiales, y a Manuel Barroso como corresponsal en Londres. También sufrió la censura durante la Dictadura de Primo de Rivera.

Incluía fotografías, caricaturas, viñetas humorísticas, artículos de costumbres, viajes, arte, moda, deportes, divulgación, política nacional e internacional, críticas de espectáculos, teatro y taurinas, noticias de actualidad y de sucesos, así como narraciones breves, textos en verso y charadas, dedicándole gran espacio a los anuncios publicitarios, entre estos una sección de anuncios telegráficos o por palabras.

La alternancia de contenidos de actualidad con los geográficos dieron importantes reportajes destacados, como por ejemplo “Día de la Raza en Madrid, en provincias, en Barcelona”, “Figuras de la campaña marroquí”, “Feria de Zaragoza”, “Alfonso XIII”, “Bilbao”, “Londres”, “Cercedilla”, “Retiro”, “Príncipe de Gales”, “Paulino Uzcudun”, “Exposición de Barcelona”, “Concursos de mantones en Chamberí y en Vallecas”, “Avances en la aviación: el hidroplano gigante DO-X” y ”Reinas de la belleza en Cercedilla”, entre muchos otros.

Contó por aquel tiempo con las mejores firmas literarias como las de Salvador Rueda, Juan Pérez Zúñiga, José Francés, Arturo Reyes, Francisco Verdugo Landi, José Demaría López (Campúa), José María Carretero Novillo (El Caballero Audaz), Ramón Puyol y Eduardo Gómez de Baquero, entre otros.

La elevada calidad de la publicidad de la revista llevó incluso a la aparición en diciembre de 1932 de un número especial extraordinario en el cual destacaba un artículo del publicista Pedro Prat Gaballí titulado “Los albores de la técnica. La publicidad en Cataluña” donde señalaba el papel precursor de Barcelona en el desarrollo de la publicidad en España. Los años en que se editó MUNDO GRÁFICO coincidieron con el nacimiento, desarrollo y consolidación en España de nuevas técnicas publicitarias. Muchos de sus anuncios presentaban características similares, entre ellas la buena presentación formal, diseños esmerados, ilustraciones fotográficas y un número de páginas estables. Todo ello demostró la solidez que había alcanzado el sistema publicitario español a lo largo de aquellos años, muestra de la modernización de la publicidad en particular, y de la economía, la sociedad y la cultura española de aquel periodo en general.

Durante la Segunda República, las clásicas portadas con retratos de modelos femeninas empezaron a alternar con imágenes de personajes famosos de la época, tanto políticos como artistas e incluso con imágenes relacionadas con hechos de actualidad del momento. El formato y la cabecera cambiaron pasando de un aspecto más clásico a otro de más moderno y acorde con los movimientos artísticos de la época.

Al estallar la Guerra Civil, en 1936 la revista fue incautada y colectivizada, pasando a cambiar el formato y las portadas por propaganda y publicidad relacionada con el conflicto bélico. Fue director Luís González de Linares. Finalmente, tras fuertes problemas económicos que hizo inviable su continuación, pues los últimos números editados tenían solo ocho páginas y en papel de baja calidad, en 1938 dejó de publicarse definitivamente.

Revista BLANCO Y NEGRO (desde 1891)

2011-11-03T11:13:00.000+01:00

El domingo, 10 de mayo de 1891 salió a la luz la revista ilustrada Blanco y Negro. Fundada en Torcuato Luca de Tena Madrid por dentro de la editorial Prensa Española, editora del diario ABC fundado en 1906, su aparición significó un notable salto cualitativo en el ámbito de la prensa ilustrada. Fue el Madrid social de la Regencia lo que le hizo desembocar, por pura vocación periodística, por su temperamento españolista y por su depurado gusto artístico, en el mundo del periodismo. Luca de Tena intuyó el moderno sentido empresarial de la prensa en una época en que comenzaba a hacer crisis el viejo estilo de los órganos políticos españoles. Así surgió la idea de crear Blanco y Negro, su primera empresa importante al servicio del periodismo español y el exponente más claro de cómo triunfaría el lema «la letra con monos entra» entre grandes sectores de público. La imprenta y las oficinas estaban ubicadas en la madrileña calle de Serrano. Su primer director, Eduardo Sánchez de Castilla muy pronto fue sustituido por Luca de Tena en los primeros meses del año 1892.

Sus inicios fueron en forma de semanario independiente de pequeño formato, que enseguida abrió la puerta a la difusión de la fotografía. Los contenidos de Blanco y Negro como mezcla de revista literaria y de información general, limitaron en principio la aplicación de la fotografía frente a los dibujos de los ilustradores, pero el 10 de mayo de 1899 sorprendió con una fotografía en color de la familia real en la época en que se hizo posible algo de tanto impacto como la transmisión y difusión de imágenes directas de hechos y personas, cuando el cine no era más que un espectáculo de barracón. Las principales secciones eran, entre otras, relatos literarios, arte, cultura, toros, deportes y crónicas semanales nacionales e internacionales.

De hecho, el éxito de esta revista motivó la creación posterior del diario monárquico ABC en el año 1906. La publicación presentaba la novedad de las ilustraciones y gozó de gran prestigio por sus artículos y colaboraciones literarias. En sus páginas colaboraron entre otros Emilia Pardo Bazán, Antonio Machado, Francisco Villaespesa, José Martínez Ruiz “Azorín”, Manuel Abril y otros representantes de la generación del 98. Siguiendo el estilo marcado años antes por las revistas La Ilustración Española y Americana o Nuevo Mundo tuvo en su inicio tiradas cercanas a los 20.000 ejemplares. Fue la primera publicación periódica española en utilizar el color y el papel couché. El 15 de mayo de 1912 publicó la primera fotografía en color de la prensa española.

Durante la Guerra Civil fue incautado por el gobierno republicano, aunque pudo publicarse de forma continuada tal y como lo había hecho desde su fundación hasta enero de 1939. Terminado el conflicto bélico, las penurias económicas impidieron su continuación de modo que se vieron obligados a suspender su publicación durante los próximos años de la posguerra. No fue hasta el año 1957, coincidiendo con la recuperación económica de España que pudo reaparecer, otra vez como semanario independiente pero con un formato más moderno en forma de revista de crónicas de actualidad nacional e internacional, aunque ya sin aquél aliciente artístico de antaño.

Ante el fuerte auge comercial de las revistas de prensa rosa que consiguieron eliminar del mercado a la mayoría de pubicaciones semanales de crónicas de actualidad que acusaron un notable descenso de las ventas, el 6 de marzo de 1988 se convirtió en suplemento dominical del diario ABC para continuar siendo lo que siempre había sido y evitar así su desaparición. En el año 2002 con la constitución de Vocento, el suplemento XL Semanal pasó a ser un dominical del diario ABC bajo la nueva denominación Blanco y Negro Cultural. A partir del año 2005 pasó a llamarse ABCD Las Artes y Las Letras, también como suplemento semanal.

MUNDO DEPORTIVO (1906)

2011-10-25T11:14:00.000+02:00

El diario deportivo El Mundo Deportivo salió a la calle por primera vez el 7 de febrero de 1906 coincidiendo con el nacimiento del deporte como fenómeno social a principios del siglo XX. Tuvo su origen en una sociedad deportiva llamada Sportmen’s Club, propietaria de un amplio local donde se compaginaba la práctica del boxeo con la esgrima y el ajedrez, entre otras disciplinas. Jaume Grau i Castell, socio e impulsor de dicha sociedad, fue también su primer propietario y editor. La primera tirada, de 6.000 ejemplares distribuidos desde la misma redacción sita en el número 338 de la calle de la Diputació, compartiendo el mismo rellano con la Unión Velocípeda Española, se agotó rápidamente. El presidente de esta federación ciclista, Narcís Masferrer, era a su vez el director del periódico. Entre sus editores figuraba Udo Steimberg, el primer director técnico del F.C. Barcelona, que marcó toda una época y dotó al club azulgrana de una estructura de cantera.

Antes de la aparición de El Mundo Deportivo, en toda Europa sólo existía un periódico deportivo, el italiano La Gazetta dello Sport.

No habían pasado todavía cuatro meses del primer número cuando este periódico tomó la iniciativa para organizar un concurso internacional de esgrima. Ese mismo año, también patrocinó una carrera de motocicletas con un premio en metálico de 500 pesetas. Desde entonces, acompañó a todas y cada una de las aventuras deportivas, especialmente las más populares, como la carrera atlética Jean Bouin, que se celebra desde 1926 bajo la tutela y el patrocinio del diario.

A pesar de la Real Orden que decretaba el descanso dominical de la mayoría de leas editoriales de prensa, El Mundo Deportivo siguió editándose todos los días, lunes incluidos. Durante muchos años el fútbol no era el deporte protagonista como suele suceder en la actualidad en la casi totalidad de periódicos deportivos, así que era normal la aparición de portadas destacadas con otras secciones deportivas.

Con el estallido de la Guerra Civil, el periódico fue colectivizado con el subtítulo de “Diario de deportes y de guerra”, e incorporó en la portada la llamada “Sección de guerra” donde se informaba diariamente acerca del conflicto bélico español. Progresivamente, debido a las restricciones de papel, las siguientes ediciones quedaron reducidas a solo cuarto páginas. Debido a fuertes problemas económicos, el 31 de enero de 1938 salió a la calle la última edición de Mundo Deportivo.

El 31 de diciembre de 1939 el diario volvió a editarse bajo claros discursos patrióticos de bienvenida e incluso una referencia “En memoria de todos los deportistas caídos por Dios y por la Patria”. Al recuperar la normalidad, desde 1948 promovió la celebración de la fiesta de la Noche del Deporte, donde se elige al mejor deportista del año, siendo la pionera también en su género. De igual modo, en 1967 se puso en marcha un elaborado sistema de votación para elegir cada temporada al Mejor Futbolista del Año. En ese mismo año cambió definitivamente su gran formato de 39 x 56 cm por otro de dimensiones más reducidas, y posteriormente introdujo la huecografía en la edición normal y el color en los números extras.

En el transcurso de la Noche del Deporte, bajo la alcaldía de Narcís Serra, fue cuando arrancó la candidatura olímpica de Barcelona. También ha promocionado, entre otros muchos proyectos, la plaça dels Campions en la Vila Olímpica de Barcelona, donde las grandes figuras del deporte han dejado su huella grabada.

Como el resto de los periódicos, evolucionó hacia una medida más acorde con los nuevos tiempos y en 1992 afrontó un importante cambio de forma y contenidos, coincidiendo con momentos especialmente brillantes para el deporte catalán. El diario abandonó entonces el formato en blanco y negro, así como el sistema de huecograbado, a la vez que ganaba en presencia la opinión, se incorporaba la infografía y se presentaban las noticias de un modo más ágil. Santi Nolla fue el director que llevó a cabo esta notable transformación del diario deportivo, que fue aceptada con agrado por los lectores. Los siguientes pasos que se dieron permitieron la multimpresión en todo el territorio español y la salida de dos ediciones distintas para el País Vasco.

El 6 de julio de 1999, con un nuevo logotipo de mayor impacto, del que había desaparecido el artículo para ser Mundo Deportivo, se llevó a cabo una nueva revolución para ser el primer diario en España, con más páginas en color, mayor presencia de las columnas de opinión, un tratamiento espectacular de la imagen y un diseño totalmente diferenciado del resto de medios. A principios del 2002, Mundo Deportivo se trasladó de la calle dels Tallers al nuevo edificio corporativo del Grupo, en el número 477 de la avenida Diagonal. El diario superó el año 2003 los 104.487 ejemplares, con una audiencia récord de 506.000 lectores de acuerdo con el Estudio General de Medios (EGM). En el año 2006 celebró su primer centenario y actualmente dispone de publicación electrónica (www.mundodeportivo.com) y de hemeroteca digital.

Exposición sobre el nacimiento y la evolución de la publicidad moderna en Cataluña, en el Palau Robert de Barcelona

2011-10-06T15:24:00.001+02:00

Organizada por la Generalitat y la Facultad de Comunicación Blanquerna, se puede visitar del 7 de octubre al 29 de enero de 2012, en la Sala 1

La exposición "Publicidad en Cataluña 1857-1957. Roldós y los pioneros” explica el origen y el desarrollo de la publicidad moderna en Cataluña y el papel relevante de pioneros como Rafael Roldós, que convirtieron una actividad rudimentaria en una profesión técnica de primer nivel y a la vez contribuyeron al hecho de que Barcelona se convirtiera en el motor de la actividad publicitaria en España. La muestra se podrá visitar del 7 de octubre al 29 de enero de 2012, en la Sala 1 del Palau Robert.

La Generalitat de Catalunya y la Facultad de Comunicación Blanquerna de la Universidad Ramon Llull organizan la exposición, con la colaboración del Ayuntamiento de Barcelona y de la empresa HP. Los comisarios de la muestra son Joan Sabaté, Carolina Sierra, Cristina Martorell e Isabel Solanas.

El alcalde de Barcelona, Xavier Trias, presidirá el acto inaugural el 6 de octubre, a las 19 horas. También asistirán al mismo el secretario general de la Presidencia y portavoz del Govern, Francesc Homs; el decano de la Facultad de Comunicación Blanquerna, Josep Maria Carbonell; el director general de Atención Ciudadana y Difusión, Ignasi Genovès; la jefa de comunicación de HP, Eva Blanco, y los comisarios de la muestra.

Roldós S.A, la agencia de publicidad más antigua del mundo en activo

La publicidad catalana arranca hace 150 años gracias a la visión y el instinto por el negocio de los pioneros de la publicidad en Cataluña. El primer publicitario catalán documentado fue Rafael Roldós y Viñolas, que empezó como agente publicitario. La visión del negocio publicitario de Roldós y los otros pioneros de la publicidad propició la profesionalización de esta actividad con la creación de las primeras agencias de publicidad barcelonesas.

Posteriormente, durante la segunda mitad del siglo XX y hasta la actualidad, de la capital catalana han salido publicitarios de renombre internacional, agencias de publicidad reconocidas por su creatividad y campañas publicitarias que han dado la vuelta al mundo

Rafael Roldós y Viñolas fundó, en 1872 el centro de anuncios Roldós y Compañía, primera agencia de publicidad del Estado español que se dedicó exclusivamente a ofrecer servicios publicitarios. La trayectoria de la agencia de publicidad fundada por Rafael Roldós, y dirigida por sus hijos Rafael y Ruperto desde 1918, es el mejor ejemplo de la actividad publicitaria catalana durante más de cien años. Actualmente la agencia de publicidad Roldós, SA es la agencia más antigua del mundo en activo. Otros pioneros en el mundo de la publicidad son Pere Prat Gaballí, Rafael Bori, José Gardó, Juan Aubeyzon y Malcolm Thompson.

La exposición se desarrolla en tres periodos históricos: 1857-1900, 1901-1929 y 1930-1957, que son los tres ámbitos en los que se desarrolla la muestra.

1857-1900
La publicidad empieza a tener una presencia destacada en las ciudades con carteles, marquesinas y, especialmente, en la prensa y las revistas, en el contexto de la revolución industrial y textil de Cataluña del siglo XIX y de la aprobación del plan Cerdà de Barcelona.

Los agentes publicitarios actúan como intermediarios entre los anunciantes y los medios de comunicación y basan su actividad en la venta de espacio de las publicaciones a cambio de una comisión. La publicidad todavía es muy elemental y limitada tecnológicamente, los textos son primarios y las ilustraciones, casi inexistentes.

1901-1929

La publicidad catalana inicia el camino hacia la consolidación: el número de agencias aumenta y nacen las llamadas "agencias técnicas", totalmente centradas en las necesidades de los anunciantes.

Terminada la Primera Guerra Mundial comienzan los "felices años veinte", un período de crecimiento económico mundial sin precedentes que favorece la actividad comercial y la publicidad. La proyección que representa para Barcelona la Exposición Internacional de 1929 supone una excelente oportunidad para los fabricantes locales, que dan a conocer sus productos y marcas en los mercados internacionales.

La aparición de la radio y su rápida popularización altera el panorama de los medios publicitarios de la época y se convierte en un nuevo y eficaz apoyo para difundir los mensajes comerciales.

1930-1957

En 1933, la publicidad se incorpora al mundo académico y educativo. Las incipientes asociaciones profesionales se consolidan durante este período, aunque su actividad se reduce notablemente debido a la Guerra Civil y su posterior integración en los sindicatos verticales, controlados por el régimen franquista.

El período está marcado por la crisis de la posguerra. A partir de los años 50 comienza la recuperación económica y la actividad publicitaria vuelve a crecer. En 1956, Televisión Española inicia las primeras emisiones periódicas. El nuevo medio se introduce en los hogares compartiendo protagonismo con la radio. Aparecen nuevas agencias y nuevos formatos publicitarios que vuelven a cambiar la fisonomía de la publicidad. Se cierra así el tiempo de los pioneros.

INFORMACIONES (1920-1983)

2011-09-30T10:58:00.000+02:00

Informaciones fue un periódico de tendencia conservadora cuyo primer número salió en los quioscos el 24 de enero de 1920. Tenía su sede en la calle de San Roque de Madrid, donde compartía redacción y talleres.

Juan Sarradell, director en el año 1928, escribía sobre la dictadura de Primo de Rivera que "es un fenómeno político como tantos otros, por lo que estimamos exagerados, por no decir incomprensibles, los aspavientos de algunos frente a su realidad. La dictadura debe evitarse, ciertamente. Pero una vez que las circunstancias hacen que surja, no hay sino admitirla con todas sus secuelas (...) La prensa, como reflejo de los estados de opinión, me parece admirable: como creadora de ellos, me parece excesiva. (...) Hoy somos monárquicos, porque España mantiene una monarquía: si la derrocase mañana, instituyendo en su lugar una república, seríamos republicanos automáticamente". Fue precisamente bajo este régimen que el empresario y financiero Juan March Ordinas compró el periódico, propiedad que duró hasta 1931 con el cambio de régimen.

En 1931, al proclamarse la segunda República, cumplió con su carácter acomodaticio, lo que provocó que fuese sustituido en agosto por el poeta, novelista y periodista Juan Pujol Martínez. Éste personaje, muy polémico por sus inicios anarquistas y su posterior paso a ideas ultraderechistas y antirrepublicanas, prestó la presentación de los puntos de vista alemanes a cambio de recibir una remuneración mensual de 3.000 a 4.000 pesetas. En 1945 dio la noticia de la muerte de Adolf Hitler con una célebre foto a toda página en la historia gráfica de la prensa española. Fueron años en que el periódico publicó excelentes reportajes bélicos de la Segunda Guerra Mundial gracias al apoyo de Pujol a la causa alemana, que además fue designado por el bando nacional como jefe de Prensa y Propaganda.

En 1956 el periódico fue adquirido por la empresa Bilbao Editorial y en 1967 pasó a depender de la Unión Democrática Española, un grupo de tendencia democristiana que se había desarrollado en torno al entonces ministro de Obras públicas Federico Silva Muñoz. Un año después el rotativo pasó a manos de un grupo de banqueros, encabezados por Emilio Botín, que se propondrían una modernización gráfica y de contenidos.

En los años previos a la muerte del general Franco dio cabida a voces disidentes con el sistema. En esos años incorporó un modelo de periodismo ágil y moderno que le valió al periódico ser considerado precursor de la Transición. En esa renovación, Víctor de la Serna Gutiérrez-Répide fue nombrado Consejero Delegado, su hermano Jesús de la Serna director y el joven periodista Juan Luis Cebrián como redactor jefe y luego subdirector. Durante ese período se produjo una expansión del diario, hasta alcanzar los 74.000 ejemplares diarios en 1976, y por sus páginas alentadas por los hermanos de la Serna y Cebrián, pasó a tener el mejor plantel periodístico del momento.

En aquella redacción, dividida en mañana y tarde, concurrían, entre otros, los periodistas Alfonso Sánchez Martínez, José Luis Martín Prieto, Eduardo Delgado, Guillermo Medina, María Luz Nachón, Soledad Álvarez-Coto, Rafael Marichalar, Rafael Conte, Alfonso Albalá, Victor de la Serna Arenillas, María Antonia Iglesias, Eduardo Delgado, Eduardo Barrenechea, Fernando López Agudín, Joaquín Jiménez Michel, Pedro de Frutos, Marisa Flórez, Antonio Uroz, Felix Pacho Reyero, Felipe Sahagún, Jesús Ceberio, José Luis Orosa, Alfonso Navalón, Julián Martínez, Beatriz Navarro, Cristina Maza, Fernando Jáuregui, Fernando Orgambides, Juan J. Espejo, Pura Ramos, Mayte Mancebo, Manuel Baró, Manolo Alcalá, Joaquín Vidal, Carlos de Rojas, Manuel Toharia, Elisa de la Fuente, Manuel García Lucero, José Luis Rodríguez, Ángel Luis de la Calle, Fernando Samaniego, Félix Bayón, Fernando Quiñones, Luis F. Fidalgo, Rafael Blanco, Antonio San Antonio, Juan Pedro Quiñonero, José Vicente Hernáez, Francisco Yagüe, José Grindley (Servicios Gráficos) y Margarita Sáenz-Díez (corresponsal en Barcelona). Como humoristas y dibujantes figuraban Forges y Loriga.

Informaciones se convirtió en un periódico pionero y de referencia en temas como la información económica, la cultura o el periodismo de investigación, sin olvidar su suplemento político. A partir de 1976, con el trasvase de sus principales periodistas al periódico El País, comenzaron sus dificultades de orden empresarial, sufriendo incluso numerosos ceses de actividad y un expediente de cierre. Hasta su desaparición fue considerado como uno de los pioneros de la prensa vespertina en Madrid, en la que competía con el diario Pueblo.

Salieron los bancos y entró como propietario el empresario catalán Sebastián Auger, que nombró director primero a Guillermo Solana y después a Emilio Romero. Tras una progresiva pérdida de lectores, Informaciones dejó de editarse en 1980, reapareciendo marginalmente en 1981 y cesando su actividad definitivamente en 1983.

Diario EL TELÉGRAFO (1858-1879), después EL DILUVIO (1879-1939)

2011-09-10T13:39:00.000+02:00

Fundado por el escritor e historiador Ferran Patxot (1812-1859), el 1 de noviembre de 1858 salió a la calle el primer número del diario EL TELÉGRAFO, una publicación que fue reflejo de una nueva época donde empezó la consolidación del periodismo republicano. Editaba dos ediciones, una de mañana y otra de noche. Este periódico fue el principal exponente y vivió la era de expansión del mercado periodístico gracias a la construcción de la red ferroviaria que unía Barcelona con las principales ciudades españolas. El movimiento pre-catalanista de la llamada Renaixença, todavía en lengua castellana, recibió el apoyo tanto de la prensa conservadora como de la republicana, aparte de otras publicaciones que les resultaron más propias.

En 1859 el escritor e historiador Víctor Balaguer escribía crónicas desde Italia sobre la guerra con Austria para este periódico. Otros autores de prestigio que colaboraron fueron Robert Robert, Josep Coroleu, Conrad Roure, Claudi Ametlla, Màrius Aguilar, Àngel Samblancat, Antoni Feliu i Codina, Valentí Almirall, Ramon Sempau y Valentí Camp, entre otros. Durante la década de 1860 se consagró esta nueva oferta periodística de signo republicano a pesar del descenso de este partido político con motivo de la llamada Restauración. Tras la muerte de Patxot en 1859, la dirección del periódico fue sustituida por Marià Flotats. Tuvo mucha influencia social, pues desencadenó violentas campañas ciudadanas contra las autoridades municipales, e incluso fue muy notable la huelga de consumidores de gas que impulsó entre los años 1878-79.

Manuel de Lasarte y Rodríguez Cardoso (cuyo seudónimo era Pere Pau Pi), el viejo amigo de Frederic Soler “Pitarra” que era propietario y director desde la muerte de su creador, Ferran Patxot, agotó su imaginación con nombres provisionales, algunos incluso de larga duración después de cada suspensión: “El Principado” (1866) “La Imprenta” (1871-1878) “La Crónica de Cataluña” (1875), “El Teléfono” (1878-79). Incluso pretendió denominarse “La Cortina”, como venganza contra el fisacl de imprenta cuyo apellido era precisamente Cortina, pero el gobernador civil le resposnió que cualquier otro nombre sería mejor, incluso el de “El Diluvio Universal”.

El 10 de febrero de 1879, el diario EL TELÉGRAFO se consolidó con un nombre tan inesperado como EL DILUVIO, de clara tendencia republicana y anticlerical. Hicieron crecer este diario en influencia y difusión más allá de los movimientos republicanos, hasta el punto de alcanzar una gran audiencia como periódico popular. La redacción, la administración y los talleres se encontraban emplazados en Barcelona. De formato pequeño, se convirtió en una publicación muy popular por las campañas contra la administración municipal y por sus sistemática oposición a todo. Contradictorio e incluso escandaloso como algunos afirman, consiguió ser uno de los periódicos más vendidos de la ciudad. Durante más de treinta años fue director Jaume Claramunt.

Desde el inicio de la Guerra Civil, a medida que avanzaron las tropas franquistas hacia Barcelona durante el mes de enero de 1939, muchos periódicos desaparecieron debido a las dificultades crecientes, entre ellos este mismo diario. El 25 de enero de dicho año cerró definitivamente EL DILUVIO. Su editor, Manuel Lasarte, fue detenido, se le expropiaron sus talleres y murió en la cárcel Modelo de Barcelona.

Protéjanse del Sol

2011-08-21T01:31:00.000+02:00

Ahora en agosto por fin aprieta el calor más propio del verano. Así que si acuden a menudo a la playa por favor hagan el favor de protegerse de los rayos del Sol para evitar las quemaduras. Y para recordárselo a todos ustedes nada mejor que una selección de anuncios de antaño ofreciendo las ventajas que hay en usar una crema protectora para la piel. Se pueden elegir diferentes marcas. Así que por si tienen alguna duda hagan un repaso a la publicidad y disfruten recordando a los bronceadores que pertenecieron a su época.

MIRINDA, nuestro gran refresco

2011-08-04T10:32:00.000+02:00

Continuando con la serie de refrescos, resultaba indispensable hacer referencia a la mítica MIRINDA. Esta bebida gaseosa fue fabricada en España en la década de 1960 y su éxito logró una magnífica distribución por casi todo el mundo y en especial por el continente americano y presentado en diferentes sabores. Sin embargo, el sabor a naranja ha sido el más popular y vendido. La denominación de MIRINDA proviene del esperanto y significa "maravilloso". En otros países tiene distintos nombres, pero el espíritu de este refresco sigue siendo el mismo. En la década de 1970 la promoción de la llamada Mujer Mirinda fue la primera gran campaña publicitaria, y posteriormente se sumaron grupos de música y hasta personajes animados y de ficción.

Igual que en otras marcas, editó miles de discos singles de 45s con canciones de verano para promocionar la marca, y también editaron colecciones de cromos.

A continuación ofrecemos una selección de carteles de nuestra querdia MIRINDA aparecidos en diferentes periódicos y revistas, en homenaje a un refresco tan popular que incluso en nuestro país llegó a desbancar a bebidas tan potentes como Fanta o Coca-Cola. Actualmente, adquirida por el grupo Pepsico, continúa vendiéndose por todo el mundo. Deseamos que disfruten del sabor de vuestra infancia.

Revista BARCELONA ATRACCIÓN (1910-1936)

2011-07-15T18:50:00.000+02:00

El abril de 1908 se constituyó en Barcelona por obra de Domingo Sanllehy, alcalde de dicha ciudad, la Sociedad de Atracción de Forasteros, la primera entidad de fomento del turismo en toda España. Tenía como objetivo crear una imagen de Barcelona favorable a la activación del mercado turístico ya incipiente a algunos países de Europa. Dicha Sociedad estaba inspirada en el ejemplo de los “Sindicatos de Iniciativas Estragers”, órganos de propaganda sectorial a diferentes países europeos. La se ubicaba en la Rambla del Centro, número 30, bajos, de la capital catalana. Los impulsores de esta Sociedad, a los que se puede identificar como cercanos a la Lliga Regionalista, creían que el turismo podría ser una forma de modernizar Cataluña, además de enriquecerla cultural y económicamente. Su referente, en el que Cataluña quería verse reflejada, era Europa y, en concreto, Francia, por entonces uno de los países mejor preparados para el fomento del turismo. Era, pues, esta Sociedad una especie de Agencia Catalana de Turismo que contaba con una extensa red de delegados en España y en el extranjero. Cómo señala la propia Sociedad al 1914, “Verdaderamente, Barcelona contiene en ella misma tres tipologías de ciudad moderna: la americana, la francesa y la italiana”, es decir, Barcelona como ciudad de negocios y/o congresos, Barcelona como ciudad de placer, sobre todo al invierno, y Barcelona como ciudad de memoria histórica o cultural.

En diciembre de 1910 la Sociedad editó un boletín de promoción turística que a la vez sirvió como principal medio de comunicación y propaganda de la institución llamado “BARCELONA ATRACCIÓN”. Inicialmente se denominó “Touring Review” pero a partir de 1912 pasó a llamarse con el nombre primero mencionado. La financiación provenía de patrocinios y subvenciones del Ayuntamiento de Barcelona y la Diputación, así como de socios industriales, comerciales, artísticos o científicos. El objetivo era, según la Sociedad, “puramente patriótico y desinteresado”. En el primer número la publicación se presenta como “un periódico reflejo de su acción social, a la par que propagador de las bellezas de nuestro país y del esplendor de la vida urbana de nuestra Barcelona, el cual será gratuitamente repartido entre los socios, hoteles, compañías navieras y ferroviarias, agencias de viaje, prensa de información general y turismo, sociedades deportivas, etc.".

La revista realizó cinco campañas encaminadas a aumentar el número de socios de la Sociedad de Atracción de Forasteros. Éstas se llevaron a cabo en 1922 que cerró con un aumento de un escaso 5%. En 1924 se produjo un descenso de socios de algo más del 17% respecto a 1922, (no hay datos de 1923), y 1929 cerró con un crecimiento aproximado del 17%, En 1932 supuso una reducción de 87 socios (un 13%) y en 1933 se cerró con otro descenso, esta vez de un escaso 5% aproximadamente, y ello a pesar de que a través del Delegado General de la Sociedad en México se consiguiesen 130 nuevas altas.

Según la revista, la Sociedad tenía tres clases de socios: numerarios (particulares que abonaban un mínimo de 60 pesetas al año), protectores (empresas, personas físicas o jurídicas, cuya aportación mínima ascendía a 500 pesetas al año) y colaboradores (entidades tales como los ayuntamientos que subvencionaban a la Sociedad aunque a veces se les otorga el nombre de socios cooperadores).

La cantidad de páginas era muy variable, siendo el mínimo de 12 (debido a un momento de crisis económica), de entre 32, 34 y 36 lo más habitual y 56 el máximo (en este caso debido a un monográfico que conmemoraba el XXV aniversario de la Sociedad de Atracción de Forasteros).

Entre cuatro y diez hojas se destinaban enteramente a publicidad. Durante los primeros años pocas empresas turísticas se avienen a anunciarse en la revista, pero con el paso del tiempo los anuncios turísticos empezaron a ocupar los primeros puestos. El resto de anuncios iban destinados claramente al consumo interno. Se trataba de una oferta muy variada: ropa, talleres, fábricas, etc.

En todos los números abundaban fotografías que acompañaban a los textos o bien mostraban a los ciudadanos realizando diversas actividades, tales como bañándose en la playa, desfilando en la rúa del carnaval, practicando deportes etc.

El contenido era muy variable, aunque todo relacionado con el fomento turístico de la ciudad de Barcelona. También incluía excursiones a diversos lugares de Cataluña y en menor medida a las Baleares. Los títulos de los diversos apartados eran muchos, siendo los más importantes por la regularidad en su aparición y por el contenido de sus artículos los siguientes:

• Vida Barcelonesa. Trataba de aspectos de la vida social e institucional de la capital catalana.

• Actualidades Barcelonesas. De contenido similar al anterior.

• Sociedad de Atracción de Forasteros. Se publicaban diversas informaciones que ofrecía esta institución.

• Opiniones ajenas. Se reproducían artículos publicados en la prensa extranjera. En alguna ocasión se había incluido algún artículo publicado en la prensa española por parte de personajes no catalanes.

• Excursiones por Cataluña. Mostraba lugares de interés turístico y las mejores rutas.

• Bellezas de Cataluña. Presentaba monumentos característicos.

• Cataluña pintoresca y monumental. De contenido muy similar a los dos anteriores.

• Monumentos de Barcelona. Similar a la anterior, aunque abarcaba solamente el espacio ocupado por la capital catalana.

• Itinerarios para visitar Barcelona. Mostraba diversos recorridos por la ciudad y alrededores con un contenido eminentemente turístico.

• Espectáculos. Mes a mes se relacionaban los actos que se celebraban en teatros, atracciones, deportes, music-halls etc.

• Noticiario. Daba cuenta de las noticias de carácter turístico que se suponían interesantes para el lector.

• Paradojas del Turismo. Eran artículos de carácter turístico en donde se planteaban quejas de la Sociedad sobre diversas cuestiones que afectaban a esta actividad.

• Turismo. A partir del mes de mayo de 1926 la revista abrió esta sección para dar cuenta de todo cuanto realiza la Sociedad y de las políticas turísticas que seguían otros países como Francia, Italia o Suiza, que entonces eran los grandes referentes del momento.

• Notas de turismo y de la Sociedad de Atracción de Forasteros. Desde noviembre de 1927 y hasta el final de sus días, se reprodujo mensualmente una serie de noticias breves sobre el turismo y relativas a la Sociedad.

• Turismo en el extranjero. Se trataba de una sección que sirvió para hacer balance de todo cuanto se hacía fuera de las fronteras españolas.

• Calles de Barcelona. A partir de enero de 1925 y hasta diciembre de 1927 se reprodujeron, mes a mes, los avances que se sucedían en el ámbito del desarrollo urbanístico de la capital catalana. Aportaba datos de carácter histórico y comercial.

• Aspectos de Barcelona. Similar a la anterior, reproducía diversos lugares interesantes de la ciudad.

• Fiestas y costumbres. A partir del mes de octubre de 1927 y durante unos cuantos meses se hizo una descripción de éstas.

• Crónica de Barcelona. La revista de marzo de 1928 inauguró esta crónica que relataba día a día brevemente los acontecimientos más importantes que se habían producido en Barcelona. La información se transmitía con dos meses de retraso.

• Imágenes de los doce meses. Esta sección quedó inaugurada con el número de enero de 1933, y realizaba un breve repaso de lo acaecido durante los distintos meses de cada año.

La revista, realizó hasta 1936 una extensa e intensa labor de fomento del turismo “poniéndose a disposición de los viajeros y turistas para facilitarles toda clase de informaciones relativas a su excursión: itinerarios, medios de trasporte, guías, interpretes, visitas a establecimientos públicos y particulares, alojamientos, etc.” actuando como oficina de Turismo repartía material de propaganda, opúsculos, monografías, planos de la ciudad e incluso llegó a patrocinar una película “La perla del Mediterráneo”, rodada en 1911 y que por primera vez divulgó los lugares turísticos de Barcelona. Dejó de publicarse con motivo del estallido de la Guerra Civil Española.

Fuentes:

http://tdx.cat/bitstream/handle/10803/7465/tabp.pdf?sequence=1
http://turiscopia.blogspot.com/2008/08/sociedad-de-atraccin-de-forasteros-de.html
http://manuelblasmartinezmapes.blogspot.com/2009/10/la-sociedad-de-atraccion-de-forasteros.html

Para irse de vacaciones

2011-07-04T12:02:00.002+02:00

¿Le apetece irse de vacaciones? Estamos seguros de que sí. Por eso nos complace adjuntar a continuación una pequeña selección de carteles publicitarios de antaño procedentes de los antiguos periódicos y revistas de nuestro país donde queda reflejada la oferta turística desde principios de siglo XX hasta los finales del "Desarrollismo". La publicidad turística es tan grande que nos hubiese gustado añadir muchos más carteles, pero nos lo reservamos para las próximas entradas. Se podrá observar la forma de hacer promoción turística de antes y de después, y como el turismo más antiguo estaba reservado para las clases adineradas pero con el largo paso de los años se fue abriendo a las clases populares.

Están invitados a ojear una pequeña muestra de la oferta veraniega de los últimos cien años. ¿Se apuntan a hacer un viaje? ¡Felices vacaciones!

Publicidad de refrescos: FANTA NARANJA y delicioso limón

2011-06-27T10:10:00.002+02:00

Cuando llegaba el verano era muy habitual en la prensa de antaño hacer publicidad de las bebidas refrescantes destinadas a calmar la sed. Por eso, a continuación os brindamos con una simpática selección de carteles publicitarios de periódicos y revistas de anuncios relativos a un refresco muy conocido: FANTA NARANJA. En las próximas entradas haremos referencia a otras bebidas muy conocidas. Esperamos que sea de vuestro disfrute... y a refrescarse.

Anuncios de prensa de antaño de la Verbena de San Juan

2011-06-23T18:37:00.000+02:00

AHORA (1930-1936)

2011-06-09T09:46:00.000+02:00

En el contexto de la II República, cuna de diarios de tendencia e ideología radical hacia cualquier signo, surgió en Madrid de la mano del empresario Luis Montiel Balanzat (fundador también de la revista ESTAMPA) el diario gráfico AHORA, caracterizado dentro del periodo republicano por una línea ideológica de tono centrista moderado, que conllevó importantes consecuencias en la formación de corrientes ideológicas como representante de un grupo social amplio: la burguesía industrial de tipo medio que tomó una posición claramente republicana tras la caída del rey Alfonso XIII. Precisamente el primer número salió a la luz el 16 de diciembre de 1930, coincidiendo con la fallida intentona de Jaca.

Corrientes ideológicas, intereses comerciales y económicos, rasgos de la vida cotidiana y un largo etcétera de cuestiones se veían reflejadas en este periódico. Este periódico de alcance nacional fue el de mayor tirada de su época, por lo que tuvo una gran influencia en la edición de otros periódicos que expresaban claramente sus corrientes de opinión.

En la corriente moderada aunque netamente republicana convergieron prestigiosas firmas como Ossorio, Madariaga, Pío Baroja, Valle-Inclán, etc. Esta línea ideológica de centro moderada no encontró una representación válida en el abanico de partidos y siglas que componía el centrismo político del momento. Las páginas del diario AHORA mostraban de forma palmaria como dentro de un país en el que la primacía parecía corresponder a las formas más exaltadas del espectro político, tenía cabida una corriente moderada, netamente republicana.

Durante los años en que se publicó el diario AHORA, el periodista catalán Eugeni Xammar i Puigventós estuvo de corresponsal en Berlín, desde donde narró para este periódico la crónica del desarrollo del nazismo alemán.

El hecho de no encontrar ninguna sigla ni partido con el que organizarse entre la oferta de partidos centristas moderados del momento, ayudó a provocar la inestabilidad y el fracaso posterior de la República así como la consiguiente desaparición del diario en 1936.

EL PERIÓDICO (1978)

2011-05-25T22:05:00.000+02:00

El Periódico de Catalunya es un diario de información general y distribución matinal, editado en Barcelona. Pertenece al Grupo Zeta y formalmente se caracteriza por el gran tratamiento gráfico y la impresión de todas sus páginas en color, si bien durante los primeros años salió en blanco y negro y con un diseño más sencillo. Fue fundado por el barcelonés Antonio Asensio Pizarro, que publicó su primer ejemplar el 26 de octubre de 1978. Desde 1980 empezó a editar los domingos un suplemento dominical gratuito y desde el 19 de abril de 1982 empezó a editare también los lunes.

La primera redacción, situada en la calle Roger de Llúria de Barcelona, estuvo dirigida por un equipo directivo dirigido por Antonio Franco y formado por los subdirectores Enrique Arias Vega, José Luis Orosa y Julián Lago, y los periodistas Fernando Jáuregui, Ramón Miravitllas, José Luis Erviti y Juan Fermín Vílchez.

Desde el principio contó con prestigiosos articulistas de todo el espectro ideológico, como Emilio Romero Gómez, Manuel Martín Ferrand, Amando de Miguel, Cándido, Montserrat Roig, Manuel Vázquez Montalbán, o Antonio Álvarez-Solís.

Su salida al mercado supuso la apuesta por un nuevo concepto de periódico impreso, al dar gran relevancia a los elementos gráficos, creando un modelo que coincidiría en parte con el que cuatro años después el USA Today revolucionaría la prensa de los Estados Unidos.

El Periódico vino a ocupar un espacio mediático vacío en Cataluña: un diario, redactado íntegramente en castellano, de ideología catalanista no nacionalista, y progresista. Además, dio desde el principio gran cobertura informativa a las informaciones sobre la ciudad de Barcelona y deportivas, que no tenían tanto espacio en el resto de diarios generalistas. Esto propició no sólo la captación de nuevos lectores no acostumbrados a comprar prensa, sino también a lectores de otros periódicos.

El 28 de octubre de 1997 El Periódico sacó a la luz por primera vez la edición en catalán, de modo que desde entonces y hasta nuestros días existe un doble tiraje en castellano (con la cabecera roja) y en catalán (con la cabecera azul). En el año 2011 se celebró el número 5000 en catalán, y es el periódico en esta lengua que más ventas tiene de Cataluña, por delante de otros destacados como Avui y El Punt.

Actualmente tiene su redacción en un edificio de la calle del Consell de Cent, en pleno distrito del Eixample de Barcelona, y cuenta con corresponsales propios en las principales ciudades de todo el mundo. Dispone de una pa´gina web: www.elperiodico.com.

En los últimos años ha iniciado una política de expansión, con la creación de cabeceras hermanas en diversas provincias españolas y en Andorra. Así, ha impulsado la creación de El Periódico de Andorra, El Periódico de Aragón, El Periódico de Extremadura, El Periódico Mediterráneo y El Periódico La Voz de Asturias. Todos estos periódicos comparten con El Periódico de Catalunya las características formales y gráficas, las informaciones sobre España y política internacional, los artículos de opinión y algunos editoriales, y se diferencian por la cobertura de las informaciones locales y autonómicas.

Desde el año 2000 El Periódico otorga el premio “Català de l’Any”, un galardón otorgado a una personalidad destacada de la sociedad catalana. Son los lectores del periódico quienes proponen los candidatos y de votar para decidir quien es la persona ganadora. El premio se ofrece conjuntamente con los premios “Iniciativa Empresarial”, “Esdeveniment de l’Any” e “Iniciativa Solidària”.

Desde el año 2006 los domingos incluye la revista "Dominical" y los suplementos "Airbag" y "Cuaderno del Domingo".

Exposición "MOMENTOS DE ITALIA ...en la prensa española"

2011-05-10T11:50:00.002+02:00

La presente exposición ilustra, a través las portadas de los periódicos españoles de los últimos decenios, alguno de los eventos que han caracterizado más la historia italiana más cercana.

Del 18 al 20 de mayo, en la Casa de los Italianos de Barcelona, en el pasaje de Méndez Vigo, 8.

Inauguración a las 19:00h. Entrada libre.

YA (1935-1996)

2011-04-20T20:38:00.001+02:00

Fundado por Editorial Católica, S.A. (EDICA), el diario YA apareció en los quioscos el 14 de enero de 1935 como una publicación vespertina que salía todos los días, incluidos los lunes a pesar de la Real Orden que obligaba al descanso dominical de la mayoría de las editoriales de prensa. Su director fue Vicente Gallego. Al estallar la Guerra Civil Española, el 20 de julio de 1936 fue suspendido y el Partido Comunista de España utilizó sus rotativas para publicar el periódico Mundo Obrero.

Concluida la Guerra Civil, el diario YA pasó a ser matutino. Hasta 1952 fue dirigido por Juan José Pradera, quien mantuvo varios conflictos con la dirección de la empresa. Su sustituto, Aquilino Morcillo, estuvo 23 años al frente del periódico. Fue una etapa fructífera y por primera vez, se introdujo el huecograbado, a la vez que se cambió el formato del periódico por otro más pequeño y manejable, y con portadas en color los domingos y festivos, días en los que también se introdujo un suplemento dominical. En los últimos años del régimen franquista, el periódico se significó por su línea aperturista. Debido a su orientación conservadora, fue uno de los periódicos más populares e influyentes de España durante el franquismo. Con asiduidad aparecían artículos de un grupo de intelectuales y políticos democristianos, pertenecientes al grupo Tácito. Con Alejandro Fernández Pombo, director entre los años 1974 hasta 1980, el diario logró sustituir con éxito las antiguas linotipias. En 1975, año de la muerte de Franco, se convirtió en el periódico más vendido en Madrid, con 177.000 ejemplares diarios de promedio.

El declive se inició en la década de 1980, siendo un claro síntoma de la recesión la frecuencia con la que los obispos cambiaban a los directores (Manuel Jiménez Quilez, José María Castaño, Venancio Luis Agudo, Guillermo Medina, Fernando Onega y Ramón Pí). Con Jiménez Quilez, que permaneció un año, la línea del periódico dio un giro nuevamente a la derecha.

En 1988, la Conferencia Episcopal vendió la cabecera y su emblemático edificio de Madrid a una filial del grupo vasco Comecosa (actualmente Grupo Correo) comenzando un periodo de declive. Durante esta década el periódico cambió nuevamente de formato procurando adaptarse a los diseños más modernos de la época. Los nuevos propietarios fracasaron en su intento de reflotarlo, y en julio de 1991 lo vendieron a Antena 3 TV.

Dicha emisora de televisión, entonces todavía propiedad del conde de Godó, fracasó en su proyecto de crear un grupo multimedia y lo vendió en diciembre de 1992 al grupo mexicano Editoriales del Sur por el simbólico precio de una peseta. Sin embargo, los nuevos propietarios suspendieron pagos en julio de 1993. En octubre de 1994, el empresario chileno Miguel Ángel Gnecco alegó haber comprado el periódico. En diciembre de 1994, el editor de El Diario de Ávila, Aurelio Delgado, compró el periódico en un acuerdo con representantes de Antena3 TV, la Comunidad de Madrid y UGT. Caja de Madrid otorgó un crédito de 600 millones de pesetas al diario, avalado por la Comunidad. En septiembre de 1995, Aurelio Delgado anunció una ampliación de capital por valor de 800 millones de pesetas que nunca se produjo. Finalmente, en abril de 1996, los 160 trabajadores del diario demandaron a Edica por el impago de salarios.

En junio de 1996 la justicia reconoció el derecho de la plantilla a rescindir sus contratos y a cobrar 2.000 millones de pesetas de indemnización. Al declararse insolvente el diario YA, se declararon a los 160 trabajadores despedidos como propietarios de los derechos de propiedad de la cabecera del diario YA de la rotativa, el sistema informático y el resto de los bienes.

El 25 de enero de 2006, salió a subasta el antiguo archivo fotográfico del diario YA, que fue adjudicado por 40.000 € a la Fundación San Pablo-CEU.

El 1 de julio de 2008, reapareció en Internet un diario de noticias bajo el nombre de DIARIO YA, donde alguno de los profesores del CEU colabora como columnistas. El director de esta edición digital es Rafael Nieto, siendo copropietario de esta edición digital Juan Manuel Pozuelo. Durante la presentación en la Asociación de Prensa de Madrid, el mismo Rafael Nieto afirmó que "Nuestra línea editorial es muy clara: estamos en contra de todo tipo de aborto, de cualquier forma de eutanasia, y defendemos la unidad de España, porque creemos que España y el catolicismo han nacidos juntos", terminando por añadir que la cabecera "no es de ningún partido".

TELE/EXPRES (1964-1980)

2011-04-05T10:46:00.000+02:00

Tele/eXpres fue un diario independiente vespertino aparecido en Barcelona la tarde del 16 de septiembre del 1964, editado en castellano. Fue el primer diario de iniciativa privada editado después de la Guerra Civil española que rompía la gris monotonía de una prensa sometida a la censura del franquismo. Aquel nuevo diario incorporaba como novedad el color, con el azul del logotipo, el rojo de los filetes y el uso masivo del negativo. Ideado a semejanza del popular France Soir, Tele/eXpres fue el primero en presentarse en formato sábana, por sus enormes dimensiones. Aprovechando las expectativas despertadas por la Ley de Prensa aprobada por el ministro Manuel Fraga Iribarne, se autorizó el nuevo periódico gracias a las buenas relaciones de su propietario, el banquero e industrial originario de Manlleu Jaume Castell Lastortras, con el régimen, especialmente con el yerno del dictador, el marqués de Villaverde, con quien acudía a cazar a África. Principal accionista del Banco de Madrid, del Banco Catalán de Desarrollo, de la industria alimentaria La Piara y de la cinematográfica Cinesa, tenía además intereses en la industria química y en el emergente sector turístico. Los otros miembros del grupo fueron Carles Sintiera, Federico Gallo y Andreu-Avel·lí Artís “Sempronio”. A diferencia de otros periódicos, se editaba todos los días, lunes incluido cuando otras editoriales de prensa cumplían el Real Decreto que las obligaba al descanso dominical.

Empezó con un cierto carácter sensacionalista, motivo por el cual siempre tuvo problemas con la censura franquista y provocó recelo entre los otros diarios de Barcelona. Pero tenía prestigio por la heterogeneidad de la redacción (Federico Gallo, Manuel del Arco, Pascual Maisterra, Josep Pernau, Juan Segura Palomares, Jaume Miravitlles o Josep Maria Lladó).

Entre 1964 y 1966 el director fue Andreu Avel-lí Artis “Sempronio”, que no tenía nada que ver con el franquismo y que entroncaba con la tradición del periodismo republicano. Formó una redacción con periodistas del sistema, como el televisivo Federico Gallo, el censor Pasqual Maisterra o el policía Rómulo Horcajada, y jóvenes antifranquistas como Pere Oriol Costa, Mateo Madridejos, Darío Vidal o Ricardo Mazo, que formarían el núcleo del diario. Se rodeó también de antiguos colegas, algunos llegados del exilio, como Jaume Miravitlles, Josep Maria Lladó o su primo Avel•lí Artís-Gener “Tísner”. Muy pronto, sin embargo, se pondría en evidencia que el régimen no podía soportar ni una bocanada de aire fresco. Un artículo crítico con monseñor del Pino, obispo de Lleida y confesor de Carmen Polo de Franco, le costó el puesto al director en 1966. Fraga puso a Castell contra las cuerdas de sus intereses cinematográficos: o destituía al director o la película Campanadas a medianoche, de Orson Welles, producida por Cinesa, no representaría a España en el Festival de Cine de Cannes.

Ignacio Agustí asumió la dirección, pero un artículo suyo en el que calificaba de bonzos incordiantes a los curas que se habían manifestado contra las torturas de la policía puso al diario frente a su propio público y Castell echó mano de Carlos Sentís, asistido en la subdirección por Manuel del Arco. Pero el banquero ya se había percatado de que hacer periódicos no era tan sencillo y en 1968 vendió al conde de Godó, propietario de La Vanguardia, la mitad del diario.

La nueva propiedad dio un giro espectacular a Tele/eXpres, nombrando director a Manuel Ibáñez Escofet, el cual dio al diario su etapa más brillante entre 1968 y 1975. Nombró subdirector a Pere O. Costa y se apoyó en el sector más joven con incorporaciones como Joan de Sagarra, Terenci Moix, Manuel Vázquez Montalbán, Ramon Barnils, Montserrat Roig o Jaume Perich, imprimiendo así a la publicación un aire rompedor que se convirtió en un referente en aquella ansiosa Barcelona, culta, politizada y divertida, de finales de la década de los sesenta y los setenta. El tono informativo riguroso se alternaba con una opinión desenfadada y provocativa, lo que fidelizó un público ávido de modernidad. A medida que se acercaba el fin de la dictadura, la agobiante presión del franquismo sobre el diario y la propiedad se acentuó. Navegando con astucia, Ibáñez fue superando escollos hasta el verano de 1975, cuando un artículo del redactor Josep Maria Huertas Clavería sobre los burdeles de Barcelona dio con éste en la cárcel. Apasionado, el corazón del director se resintió poco después y fue sustituido por Pere Oriol Costa en 1976. Desde el 1975 publicaba semanalmente una o dos páginas culturales en catalán. Otros colaboradores fueron Pedro Madueño, Txerra Cirbián y el fotógrafo Kim Manresa.

La muerte del dictador significó el inicio de una nueva etapa para el país y, por supuesto, para el periodismo. Asumir la nueva situación no fue fácil y Tele/eXpres fue adquirido en 1977 por el peculiar grupo de Sebastià Auger. A pesar de los esfuerzos de sus redactores dirigidos por César Molinero, Miguel Á. Bastenier y Tristán La Rosa, la precaria situación económica del grupo determinó su desaparición en 1980.

Fuentes:http://es.wikipedia.org/wiki/Tele/eXpr%C3%A9s
http://www.upf.edu/depeca/depeca/mvm/diaris/telexp.htm
http://www.ub.edu/dphc/salasprat.htm
http://www.dariovidal.com/index.php?option=Tele-eXpres

DIARIO 16 (1976-2001)

2011-03-08T14:52:00.002+01:00

Periódico contemporáneo de información general cuyo origen se encuentra en la revista semanal Cambio 16. Comenzó a editarse el 18 de octubre de 1976, con Luis González Seara como Presidente y Juan Tomás de Salas como Director General. Su objetivo principal era vigilar muy de cerca la marcha del Estado para impedir que esa enorme concentración de poder en manos de unos pocos arrase la libertad de los muchos y arrastre el país, y para ello se empleó un periodismo similar al de Cambio 16.

Durante los primeros meses, siendo director Ricardo Utrilla, hubo dificultades económicas. En marzo de 1977 se nombró al periodista Miguel Ángel Aguilar nuevo director, cuyo mandato afrontó las dificultades derivadas de la falta de libertad de prensa que todavía existía en el país. Varios redactores fueron llevados a juicio por algunos de sus artículos. Diario 16 también fue uno de los que apoyó la legalización del Partido Comunista de España. El periódico también realizó varias denuncias de intentos de Golpes de Estado contra la monarquía como la Operación Galaxia. El 26 de junio de 1977 Diario 16 sufrió un atentado en su sede por parte del grupo terrorista GRAPO.

A pesar de las dificultades, durante esos años el diario se consolidó informativamente, asentándose además como una publicación en la que se primaba el trabajo de investigación. Sin embargo, Aguilar fue destituido en mayo de 1980 por el descenso de la tirada y la falta de ingresos publicitarioso, dejando paso a Justino Sinova como director provisional.

En mayo de 1981 llegó a la dirección Pedro J. Ramírez, procedente de ABC. El primer cambio fue de edición, por lo que pasó a ser un periódico matutino y el primer periódico español después del franquismo que publicó su edición los siete días de la semana.

Durante los siguientes años el ingreso publicitario y la tirada aumentaron, logrando más lectores, y aparecieron páginas a color hasta entonces reservadas a algunos acontecimientos especiales, así como varios suplementos temáticos.

En 1987 llegó la etapa de mayor repercusión para el diario con la apertura del caso GAL y el descubrimiento de un zulo con información esencial para la investigación por parte de uno de sus periodistas, Ricardo Arqués, que investigó el caso desde su anterior trabajo en el Diario Deia. El seguimiento de la investigación del caso propició varias disputas entre el Director y el Editor. Tras el despido de Pedro J., de Salas cedió la dirección a Enrique Badía. Paralelamente, en abril de 1989 el grupo Hersant compró el 31% de Grupo 16. Badía fue cesado en abril de 1990 y su puesto lo ocupó Justino Sinova.

En 1992 llegó a la dirección de Grupo 16 José Luis Gutiérrez, con la intención de remontar la mala situación financiera. En 1993 Juan Tomás de Salas vendió sus acciones como editor al empresario Jesús de Ramón-Laca. El diario se mantuvo en ventas pero la situación laboral entre los trabajadores, que no percibían las nóminas, y la dirección, llegó a saldarse incluso con huelgas en las que el periódico no se publicó durante varios días. Para salir de la crisis la Asamblea de Madrid aprobó por unanimidad la concesión de un aval para salvar al diario.

En 1995 Diario 16 pasó a ser del empresario José Luis Domínguez, volviendo a sufrir una remodelación de diseño y contenido, pasando a mostrar una oferta diferenciada del resto de diarios de Madrid para intentar remontar la crisis y la pérdida de lectores provocada por la complicada situación interna en el diario. Pero en diciembre de 1995, Imprensa declaró Diario 16 en suspensión de pagos. En 1996 la crisis provocó que hubiese hasta 4 directores en menos de un año.

A pesar de que otras publicaciones de Grupo 16 lograron solucionar la crisis, el diario siguió acumulando pérdidas. Los editores de Diario 16 presentaron un convenio a los acreedores para tratar de solucionar su deuda, pero el rechazo de dichos acreedores provocó el vencimiento del plazo de presentación de las soluciones. El 21 de mayo de 1997 Diario 16 publicó en portada un llamamiento de socorro a sus lectores para iniciar una campaña de recaudación de dinero, animándoles a realizar donaciones voluntarias que pudieran sufragar parte de su deuda. En julio de ese mismo año, la sociedad editora Impresa decidió pedir la declaración de quiebra voluntaria. Tras aprobar los trabajadores el plan de viabilidad, de Salas abandonó en octubre la dirección el diario, que se puso finalmente a subasta pública en diciembre.

A principios de 1998 el diario se puso a subasta pública. El Grupo Voz compró en enero de 1998 la cabecera de Diario 16. El relanzamiento del diario se produjo el 5 de mayo del mismo año. El diario apostó por reforzar la infografía y el color en sus páginas, el sumario pasó a abrir el periódico, y además sus páginas identificaban la publicidad como tal. Durante los siguientes meses y desde su relanzamiento el diario recobró un tono bastante más serio, y la apuesta por el cuaderno SOS llegó a introducir en las portadas del diario temas relacionados con cultura o medio ambiente. Finalmente, en abril de 2000 el diario volvió a sufrir un cambio gráfico que afectó al logotipo (pasando a llamarse también "Diario Abierto") y al diseño interior.

La situación dio un giro en 2001, cuando Grupo Voz tuvo un descubierto de 200 millones de pesetas generado directamente por Diario 16, que provocó el regreso de Santiago Rey a la dirección de Voz, dejando a los promotores de la compra del diario fuera.

En agosto se ideó un plan de remodelación total del diario mientras que los accionistas se comprometieron a buscar accionistas interesados en invertir en el diario. Hubo 2 inversores interesados, pero ambos se retiraron tras el atentado del 11 de septiembre.

El 31 de octubre Grupo Voz puso a la venta la cabecera de Diario 16 al precio simbólico de una peseta, pero el último posible comprador, un grupo valenciano dedicado a la prensa especializada, se retiró de la puja. Tras haber arrastrado grandes pérdidas y sin lograr comprador alguno, La voz de Galicia anunció en noviembre un expediente de regulación de empleo de todos los trabajadores de Diario 16 y su cierre definitivo tras 25 años de existencia, publicando su último número el 7 de noviembre de 2001.

Fuente: Wikipedia

LA VANGUARDIA (1881-2011)

2011-02-14T22:02:00.004+01:00

El paso de la prensa política a la prensa informativa lo marcó un pequeño diario promovido por el periodista Jaume Andreu y por los industriales tintoreros de Igualada Carles y Bartomeu Godó Pié, al servicio del partido liberal fusionista, LA VANGUARDIA. Ambos eran hijos de Joan Godó Pelegrí, alcalde de Igualada y amigo de Mateo Sagasta, y fueron también alcaldes y diputados a Cortes. El primer número salió el 1 de febrero de 1881 y siete días después Sagasta ganó las elecciones. Definido entonces como «Diario político de avisos y noticias», nació como órgano de expresión de una fracción del Partido Liberal de Barcelona, que aspiraba a conseguir la alcaldía de la ciudad.

Siete años más tarde, comenzó como modelo de diario independiente, plural y moderno. El 31 de diciembre de 1887 dejó de publicarse como órgano del Partido Constitucional, y el 1 de enero de 1888, primer día de la Exposición Universal de Barcelona, presentó un nuevo formato, con doble edición de mañana y tarde, al margen ya de cualquier partido político. El periodista que consiguió convertir un diario partidista en el gran referente de la prensa independiente barcelonesa fue Modesto Sánchez Ortiz, director entre 1888 y 1901 que e integró en la vida cultural de Barcelona y abrió las páginas del diario a los jóvenes artistas e intelectuales catalanes más destacado, que supieron conectar con los aires renovadores que vivía la sociedad catalana. La Vanguardia contó también con la firma de intelectuales así como de los principales escritores de la “Generación del 98”.

El 25 de octubre de 1903, el rotativo se trasladó de la calle de Les Heures, a un edificio modernista del número 28 de la calle de Pelai, a la vez que renovó su sistema de composición. Ya bajo la dirección de Miquel dels Sants Oliver, La Vanguardia contrató a los más prestigiosos colaboradores del Diario de Barcelona. Uno de sus más grandes y resonantes éxitos fue ser el primer diario español que envió corresponsales a París y Berlín, capitales de los bandos contendientes durante la Primera Guerra Mundial. En aquella época, La Vanguardia conectó plenamente con la vida cultural y social catalana, y se convirtió, con más de 80.000 ejemplares, en el diario de mayor difusión de Cataluña.

A Miquel dels Sants Oliver, que fue director hasta el año 1920, le sucedió el antiguo corresponsal en París, Agustí Calvet “Gaziel”. Bajo su dirección y con el empuje empresarial de Ramon Godó Lallana, La Vanguardia se consolidó como el primer diario de España y uno de los principales de Europa. Aquel éxito fue posible gracias a que el diario fue pionero a la hora de introducir todos los avances técnicos, la conexión con las principales agencias, la utilización del huecograbado en 1929, coincidiendo con la Exposición Universal, y la instauración de una amplia red de corresponsales en el extranjero. En 1931 moría Ramon Godó, al que sucedió su hijo Carles.

El 19 de julio de 1936, estalló la Guerra Civil y la Generalitat se incautó del diario, con lo que acabó la etapa de dirección de Gaziel, que se exilió. Durante aquel periodo, La Vanguardia, subtitulada “Diario al servicio de la democracia” fue el principal órgano de expresión, primero del Gobierno de la Generalitat y más tarde, al instalarse el Gobierno central en Barcelona, del Gobierno de la República. Ilustres intelectuales estamparon durante la guerra su firma en el diario. Debido a las progresivas restricciones de papel, los ejemplares cada vez contenían menos páginas y las notas gráficas se limitaron solamente a los jueves y los domingos.

Con la victoria del bando franquista, la propiedad recuperó el control financiero del diario, pero, a causa de la censura, no podía influir en la línea editorial. El diario fue obligado a cambiar su histórica cabecera por la de La Vanguardia Española. Entonces se impuso como director a Luis de Galinsoga, cuya dirección duró hasta que el propio general Franco decidió relevarlo del cargo, en 1960, debido a la movilización popular en su contra. Durante la década de 1940, las restricciones de papel obligaron a menudo a editar ejemplares de cuatro páginas y de hasta una sola hoja. En 1963, le sucedió en la dirección Javier de Echarri, que permaneció en el cargo hasta 1966. En aquella difícil etapa de cierta transición política, el nuevo director, Horacio Sáenz Guerrero, inició una apertura encaminada a conseguir un diario plural y democrático, que representase el sentir de sus lectores. Entonces comenzaron a colaborar en sus páginas prestigiosas firmas que reflejaban el espectro político más avanzado de la sociedad catalana. A partir de aquel momento, el diario apoyó el cambio democrático, la instauración de la monarquía y el restablecimiento de la Generalitat de Catalunya. El 16 de agosto de 1978 recuperó la antigua denominación de La Vanguardia.

El diario celebró en 1981 su primer centenario con un profundo cambio tecnológico que impulsó el nuevo editor, Javier Godó, que comportó la incorporación de los videoterminales en la redacción y otros departamentos del rotativo. El 19 de abril de 1982 volvió a sacar edición los lunes después de la derogación de la Real Orden de 1924 que obligaba al descanso dominical de las editoriales de prensa. El 30 de junio de 1983, siendo director Lluís Foix, se publicó el último ejemplar con la tipografía realizada en plomo. En octubre de 1989, ya bajo la dirección de Juan Tapia, La Vanguardia presentó un nuevo diseño proyectado por Manhattan Milton Glaser que comportó una nueva alza en las cuotas de mercado en Cataluña y en el resto de España. Aquel cambio se culminó con una nueva rotativa en Offset color.

En marzo del 2000, José Antich sucedió a Juan Tapia en la dirección del diario, en el marco de un relevo generacional que coincidió con la expansión del Grupo Godó. Al mismo tiempo, Alfredo Abián sustituyó como director adjunto a Lluís Foix, que pasó a desempeñar responsabilidades en La Vanguardia Digital. Antich reestructuró la redacción, renovó y amplió la red de corresponsales abriendo nuevas corresponsalía en Pekín, Buenos Aires o La Habana, e introdujo temas semanales de debate entre especialistas de distintas materias. La oferta dominical del diario se incrementó con un suplemento de economía, una guía de clasificados y una remodelación de la revista Dominical. En el año 2002 empezó a publicarse cada miércoles un nuevo suplemento en color denominado Cultura/s. En abril del 2004, La Vanguardia cambió de sede pasando a tres plantas acristaladas del rascacielos donde se concentran la mayoría de publicaciones y empresas del Grupo Godó, en el número 477 de la avenida Diagonal. Parte de los servicios auxiliares del diario se trasladaron al edificio del Poblenou, donde está la planta impresora. Y en otro local de la calle de Pelai se inauguró un punto de atención a los subscriptores y lectores.

Fuente: Wikipedia.

Revista LECTURAS (1921)

2011-01-25T09:41:00.005+01:00

La revista LECTURAS fue fundada en el año 1921 en Barcelona por la Sociedad General de Publicaciones, con delegación en Madrid. Inicialmente, esta revista hacía honor a su nombre, pues se trataba de una publicación mensual que recopilaba cuentos, relatos cortos e historias diversas, algunas de ellas escritas por escritores y poetas de prestigio. Incluía una pequeña sección gráfica de fotografías relativas a hechos de actualidad de la época, casi siempre sobre artistas de todos los géneros. El primer número vio la luz en junio de 1921 al precio de 1,30 pesetas como suplemento literario de la revista EL HOGAR Y LA MODA, creada en 1909 y compuesta por una estructura familiar que acabó quebrando con la entrada de grupos editoriales extranjeros. Este primer número incluía una obra de Jacinto Benavente, dos novelas, ocho cuentos y cinco artículos sobre actores de aquella época. No fue hasta 1925 cuando la revista LECTURAS, entonces de publicación mensual, se independizó.

A partir de los años treinta la revista aumentó su formato aunque sin variar su contenido, y entre octubre de 1936 hasta 1941 vio interrumpida su edición con motivo de la Guerra Civil española y la inmediata posguerra.
Hasta el año 1950 mantuvo su contenido literario, y a partir de 1951 empezó a incorporar crónicas nacionales e internacionales de actualidad con instantáneas diversas, publicando además argumentos de las películas del momento, vida y fotos de artistas del momento, secciones relativas a la moda femenina… A partir de 1956 con la aparición de la televisión en España y con Julio Bou Gubert como director de la revista, fue cuando se desarrolló el auténtico despegue de la revista con noticias sobre personajes de la pantalla televisiva. A partir de esta época y de su paso a revista quincenal es cuando la revista empezó a optar por contenidos de actualidad que hoy consideraríamos como prensa del corazón. Su paso a semanal y la aparición de la televisión fueron otros de los grandes impulsos de la revista en esta época.

Ya en el llamado “desarrollismo” de los años sesenta y setenta, la revista experimentó un cambio tanto de aspecto como de contenido, pasando a ser una publicación quincenal de actualidades nacionales e internacionales y mucho más ilustrada, que ya nada tenía que ver con las “Lecturas” literarias de antaño.
Actualmente, la evolución la ha llevado a variar los formatos y a convertirse en una revista semanal de actualidades y del corazón, con importantes entrevistas y reportajes fotográficos de personajes del mundo de la prensa rosa. La revista fue adquirida en el año 2006 por el Grupo editorial RBA junto al resto de publicaciones de Edipresse Hymsa. Ya en el siglo XXI, la revista LECTURAS encara el siglo XXI con una apuesta decidida por el tratamiento de la imagen más avanzado y por grandes reportajes y entrevistas.

Según el artículo de Begoña del Pueyo publicado en RBA, la crónica social más destacada de la revista LECTURAS sería la siguiente, tal y como cita a continuación textualmente:
- Soraya de Persia, la primera portada que arrasó hasta agotarse. En 1958, repudiada por el Sha del Irán al no poder darle un heredero, fue la primera revista en agotar sus ejemplares en un tiempo record.
- Pablito Calvo, el primer español de nuestra portada. En 1955, no fue una estrella consagrada, sino un niño cantante de siete anos que había asaltado la fama con la película "Marcelino, pan y vino".
- Los Príncipes Juan Carlos y Sofía de Grecia, aparecieron por primera vez en portada ocho meses antes de su boda, con motivo de la petición de mano que tuvo lugar en 1961 en Lausana.
- Capeando la censura con Margarita de Inglaterra. La hermana menor de la reina Isabel II se casó en 1960 la misma semana que Franco visitaba Barcelona. Se exigió dar al "Caudillo" en portada, aunque finalmente se autorizo la de Margarita... pero adelantando la siguiente edición.
- La boda de Jackie Onassis, la foto más buscada. No fue exclusiva, pero sí la única imagen que llegó a España del enlace. Costó 200.000 de las antiguas pesetas, en 1968, cuando la revista se vendía por 14 pesetas.
- Una exclusiva con imaginación. En 1969 Lecturas vistió a Marisol de novia horas antes de su boda. Debido a las dificultades del cierre, para conseguir la portada, bastaron la complicidad de la actriz, la profesionalidad del fotógrafo (César Lucas) y una simple mantilla para obrar el milagro.
- El hijo oculto de Serrat, un secreto bien llevado. Lecturas sabía que el cantautor catalán tenía un hijo de cuatro anos, Queco. Por respeto a su intimidad se guardó el secreto hasta que el cantante, en 1974, permitió dar en exclusiva la gran noticia.
- La portada más angustiosa: El freno al "tejerazo" del 23F. En 1981, eran momentos de gran incertidumbre para todos los españoles ante un intento de golpe de estado que amenazaba nuestra joven democracia. La portada fue el agradecimiento a don Juan Carlos por su energía y serenidad.
- Portadas de interés humano como la dedicada a Victoria Anna, el primer bebé probeta de nuestro país, hace 25 anos, convirtió a los lectores en partícipes de un nuevo fenómeno social.
- Lecturas bautizó a "Paquirrín". Cuando Isabel Pantoja y “Paquirri” presentaron a su hijo recién nacido como Francisco José, el redactor jefe de la revista apunto con humor que el niño era un "Paquirrín". Así salió en portada el 24 de febrero de 1984 y así es conocido desde entonces.

Un estand de nuestra tienda en la Feria de Barcelona

2011-01-21T08:55:00.004+01:00

Desde el viernes día 21 hasta el lunes día 24 de este mes de enero, ambos inclusives, en la feria "Expohogar 2011" celebrada en la Fira de Barcelona de Montjuïc, nuestra tienda dispondrá de un estand promocional para que los profesionales del sector del hogar, los regalos y la decoración, así como público visitante se acerquen y tengan la oportunidad de conocer nuestra oferta exclusiva de periódicos y revistas históricos y antiguos. Por primera vez apostamos por promocionar nuestro negocio dentro de un ámbito ferial de estas características apostando por nuestro producto, una idea-regalo original especialmente pensado para aquellas personas que ya tienen de todo y a las que no se sabe qué regalar.

Para quienes todavía no nos conozcan os esperamos en el salón Internacional del Regalo y de Artículos para el Hogar, en el pabellón de la plaza de España con la avenida del Paral·lel de Barcelona.

EL DEBATE (1910-1936)

2011-01-17T08:48:00.002+01:00

El Debate fue un periódico diario y matutino español de orientación católica, publicado en Madrid entre octubre de 1910 y julio de 1936. Fue el periódico católico más importante de su tiempo en España.
Fue fundado por Guillermo de Rivas durante la controversia originada por el denominado proyecto de Ley del Candado, que prohibía la creación de más órdenes religiosas en España. Apareció el 1 de octubre de 1910 con el subtitulo de Diario de la Mañana Católico e Independiente. Tras una gestión poco exitosa durante sus primeros meses fue vendido a la Editorial Vizcaína y a Ángel Herrera Oria y su Asociación Católica Nacional de Propagandistas (ACNdP) en octubre de 1911, aportando cada una de las dos partes 50.000 pesetas. Herrera Oria fue el director del periódico desde 1911 hasta 1933 (cuando fue sucedido por Francisco de Luis). En 1912, la Editorial Vizcaína abandonó el diario en favor de la ACNdP, la cual se hizo con el control absoluto del periódico y creó, inmediatamente después, La Editorial Católica.
Ideológicamente, era muy conservador y clerical, mientras que peridísticamente era muy moderno. Importó técnicas periodísticas de los Estados Unidos (sus fundadores se habían formado en la Universidad de Columbia, en Nueva York) y en 1926 abrió la primera Escuela de Periodismo de España, refundada en 1960 como Escuela de Periodismo de la Iglesia. Fue el primer periódico con información deportiva. Durante la dictadura de Primo de Rivera (1923-1930) apoyó la censura previa para proteger los valores religiosos, morales y jurídicos. Al proclamarse la Segunda República, el periódico mostró su acatamiento al nuevo régimen, a pesar del malestar de muchos de sus lectores monárquico. Durante la Segunda República (1931-1936) el gobierno suspendió su actividad en varias ocasiones. Perteneciente al mismo entorno del que surgió Acción Popular, era el medio de expresión oficioso de su sucesor, la CEDA, la coalición derechista que ganó las elecciones en 1933. En 1935, La Editorial Católica adquirió una moderna rotativa, situada en el número 4 de la calle de Alfonso XI, en la que se pasó a imprimir El Debate y un periódico de nueva creación, el vespertino Ya. Se calcula que en 1936 tenía una tirada diaria de unos 80.000 ejemplares.

El último número de El Debate salió a la calle el 19 de julio de 1936. Ese mismo día, el gobierno de la República divulgó a través de Unión Radio la incautación del periódico.
Los periódicos Ya, El Debate, Informaciones, El Siglo Futuro y ABC han sido incautados por el Gobierno, pasando a ser propiedad del Estado. Se ha encargado de la dirección y redacción de dichos periódicos a periodistas de reconocida filiación republicana. El pueblo debe respetar dicha propiedad, que ha dejado de ser particular. Los periódicos serán publicados en todo conforme al régimen republicano.
De esta forma, las instalaciones donde se imprimían los periódicos de La Editorial Católica fueron confiscadas por diversos integrantes del Frente Popular. Mundo Obrero, el portavoz del Partido Comunista de España, fue impreso utilizando el material de Ya, en tanto que Política, el órgano de comunicación de Izquierda Republicana, se quedó con el de El Debate.
Tras la Guerra, a pesar de que un grupo de sus antiguos redactores y alumnos de la Escuela de Periodismo dirigidos por Nicolás González Ruiz lanzaron un número especial de El Debate el 28 de marzo de 1939, inmediatamente después de la entrada de las tropas franquistas en la capital, la dictadura no permitió su restablecimiento y La Editorial Católica debió relanzar Ya, de menor significación política que El Debate, que fue así el auténtico heredero de El Debate.
(Fuente: Wikipedia http://es.wikipedia.org/wiki/El_Debate)

El mejor regalo de Reyes

2011-01-04T13:35:00.006+01:00

Si quieres ser original, no sabes qué ofrecer y deseas hacer un regalo original, singular y diferente a los habituales para aquellas personas que ya disponen de todo, no lo dude. Regale para este día de Reyes el periódico o la revista del día que nació esa persona tan querida. Será un detalle que jamás olvidará y constituirá un recuerdo entrañable para toda la vida.
Si desea adquirir una de nuestras publicaciones originales que hemos podido recuperar, es muy sencillo. Puede pasar por nuestra tienda de Barcelona, situada en en centro de la ciudad, en la calle de Joaquín Costa número 44, en el barrio del Raval. Allí, no hace falta encargar o reservar sino que la disponibilidad es rápida e inmediata. Y si usted vive lejos y no puede desplazarse, podemos enviar el ejemplar contra reembolso por mensajería de MRW. El plazo de entrega es muy breve, comprendido entre las 24 y las 48 horas.

Nuestros ejemplares de periódicos y revistas pueden ir conservados dentro de una carpeta de presentación, con su certificado de autenticidad y un breve resumen de la historia de esa publicación. Además, para personalizar aún más el regalo, las carpetas pueden llevar grabadas las iniciales en dorado del nombre y del apellido de la persona a quien va dirigido. Todo ello es de rápida preparación.

Además de periódico y revistas originales, opcionalmente también disponemos de portadas originales de periódicos, básicamente de LA VANGUARDIA, que se pueden enmarcar en un sándwich de poliestireno que es transparente por ambas caras. El montaje a nuestro cargo es rápido y sencillo.

Quedamos a la espera que usted adquiera un original periódico o revista de una época determinada para ofrecerlo como regalo a esa persona tan especial y querida. Confíe plenamente en nuestra experiencia y profesionalidad. Garantizamos que será un excelente regalo del día de Reyes y que no le defraudaremos en el resultado final. Muchos testigos nos avalan y un importante porcentaje de clientes repiten regalo después de comprobar los excelentes resultados y la gran acogida entre quienes lo desconocían.

No lo dude, para Reyes, regale el periódico o revista del aniversario o de las bodas de oro o plata.

FELIZ NAVIDAD Y PRÓSPERO AÑO 2011

2010-12-24T16:25:00.002+01:00

"En la Prensa de Aquel Día" os desea que paséis unas Felices Fiestas en compañía de vuestros seres más queridos y que tengáis un Próspero Año 2011, que seguro será muy positivo para todos.

Esperamos poder seguir estando al servicio de ustedes por muchísimo tiempo, ofreciendo ese regalo tan entrañable y especial como es un periódico antiguo o una revista de una época, repartiendo ilusiones, generando emociones y provocando felicidad a miles y miles de personas. Satisfacerle y arrancarle una alegría es nuestro mayor objetivo, por lo que nosotros nos daremos por satisfechos de haberlo conseguido, contribuyendo a que en más hogares impere la felicidad a través de nuestro singular, exclusivo e irrepetible producto de nuestra historia.

Un regalo diferente como es la prensa histórica del día en que naciste, te casaste o que conmemora un hecho importante de tu vida puede ser también un magnífico y original obsequio para ofrecer a esa persona querida en el día de Navidad o de Reyes.

En ese camino dispuestos a servirle un objeto de valor en relación a un momento de su vida vamos a continuar, y vuestras numerosas muestras de satisfacción son nuestro orgullo y ello nos anima aseguir hacia adelante intentando mejorar y superarnos en el día a día en este negocio familiar exclusivo en todo el país.

Con nuestros mayores deseos, os deseamos nuevamente Feliz Navidad y Próspero Año 2011. Muchas grácias por depositarnos tanta confianza en nosotros.

SOLIDARIDAD NACIONAL (1939-1979): portavoz del nacional sindicalismo

2010-11-21T18:45:00.001+01:00

Solidaridad Nacional fue un diario falangista fundado en Barcelona el año 1936, en sustitución del diario anarquista Solidaridad Obrera, el cual, durante el franquismo, se publicó en la clandestinidad hasta el año 1976.
Incautado e integrado en la cadena de Prensa y Radio del Movimiento, se convirtió en el principal portavoz del llamado Sindicato Vertical, única organización sindicalista legal en España. Durante sus años activos, se dedicó a hacer promoción de los diversos actos patrióticos del franquismo, a la renovación cultural y literaria y a fomentar las ideas del Nacional Sindicalismo, principalmente el rechazo al capitalismo y al comunismo con el propósito de propugnar una revolución nacional que superase la lucha de clases y partidos para nacionalizar y socializar la economía.
En sus primeros inicios, Solidaridad Nacional salió como semanario en el año 1936 poco antes de la Guerra Civil. Sacó a la calle sólo tres números y por esta razón el primero de 1939 lleva el número 4. Era un diario de mañana y salía todos los días menos los lunes, como era costumbre en la época.
Solidaridad Nacional tuvo diferentes subtítulos indicativos de la tendencia de la publicación. El 14 de febrero de 1939 salió el primer número con el subtítulo "Diario de la revolución nacional-sindicalista". La portada del 1 de abril del mismo año anunciaba el triunfo del caudillo y el fin de la guerra. A partir del 14 de febrero de 1940 fue subtitulado como "Diario de la Falange Española Tradicionalista y de las JONS". En marzo de 1957 se subtituló "Diario sindicalista de Cataluña", y a partir del 13 de junio de 1970 simplemente como "Diario Regional". De 1973 hasta el último número sólo ostentó el título de cabecera.
La redacción y la imprenta estaban en el número 202 de la calle del Consejo de Ciento de Barcelona y la edición iba a cargo de la Jefatura Provincial de Barcelona. Empezó a publicarse con un formato de gran folio en 1939. Se cambió a tamaño folio en 1951 para recuperar el primer formato en 1957. Los últimos cuatro años volvió a decantarse por el formato folio. El formato gran folio tenía de 8 a 12 páginas a siete columnas, y el formato folio entre 12 y 36 paginas a tres columnas. En 1951 adoptó un tono más popular gracias a la llegada de Jesús Vasallo como jefe de redacción.

La publicación tuvo ocho directores a lo largo de su historia: Jesús de Ercilla, entre febrero y julio de 1939; Luís Santamaría, hasta 1963; José Ramón Alonso, hasta 1965; Fernando Ramos ocupó el cargo los siguientes dos años; Clemente Pamplona le siguió durante tres años; Federico Gallo los siguientes tres; Luís Climent de 1973 hasta 1975, y Francisco Gutiérrez Latorre fue su último director.
Hay una larga lista de redactores y colaboradores que empezaron en el diario y posteriormente han obtenido gran relevancia. Es el caso de Manuel Vázquez Montalbán, Lluís Marsillach, Robert Saladrigas, Magda Solé, Antoni Casas, Joan Teixidor, Enrique Rubio, Feliciano Baratech, Antonio Fernández Martín y Martí de Riquer, entre otros.
Durante los años de la Transición democrática, ante la presión de los trabajadores que demandaban una representación libre y democrática, el Sindicato Vertical fue abolido por el Gobierno de Adolfo Suárez en 1976, y los sindicatos de clase fueron legalizados definitivamente el 30 de abril de 1977. Reconvirtieron el Sindicato Vertical en la Administración Institucional de Servicios Socioprofesionales (AISS), que ostentó la propiedad o gestión del llamado Patrimonio Sindical Acumulado (PSA). Así, visto el cambio político que le hizo perder el sentido de su objetivo principal y la falta de una renovación ideológica del periódico, sumado a una bajada notable de las ventas, Solidaridad Nacional sacó su último número el 16 de junio de 1979. Durante sus tres últimos años de vida, convivió con su homólogo democrático Solidaridad Obrera, el cual todavía sigue publicándose y distribuyéndose en la mayoría de sedes, archivos y librerías sindicales.

DIARIO PUEBLO (1940-1984): la disidencia disimulada contra el régimen franquista

2010-11-10T20:15:00.003+01:00

El periódico PUEBLO fue un diario vespertino madrileño fundado en abril de 1940, propiedad del Sindicato Vertical editado bajo la denominación de “Ediciones y Publicaciones Populares”. La redacción, la oficinas y los talleres los tenía ubicados en la calle de Huertas numero 73. En sus inicios estuvo al frente de la Delegación Nacional de Sindicatos Don Gerardo Salvador Merino, impulsor de esta publicación de carácter sindical que llegó a convertirse en un excelente medio propagandístico del régimen franquista al alcance de la ciudadanía. Una futura Orden de noviembre de 1942 garantizó una importante autonomía del aparato de propaganda sindical y un control efectivo sobre él de la Delegación Nacional de Sindicatos, práctica que se había iniciado bajo Salvador Merino pero que ahora recibía sanción legal. A diferencia de otros periódicos cuyas editoriales de prensa acataban el descanso dominical, salía todos los días incluido los lunes, posiblemente debido a su origen sindicalista muy distinto al de cualquier otra editorial convencional.
La mayor parte de la información que daba era de sucesos y deportes. Se trataba de información general de ámbito nacional e internacional y también una sección de noticias breves y varias de cada región. La sección de espectáculos se conocía como “Telepueblo”.
Las páginas de opinión, pese a ser un diario conservador, eran consideradas una cantera de disidentes, ya que en ellas se introdujeron disimuladamente ideas contrarias al régimen. Entre 1952 y 1974 la dirección estuvo a cargo de Emilio Romero, cuyos artículos, ilustrados con un gallo, se hicieron popularmente conocidos como los "gallitos".

Trabajaron periodistas como José María García, José Luis Navas, Gonzalo de Bethencourt y Carvajal, Raúl Cancio, Arturo Pérez-Reverte, Forges, Rosa Montero, Antonio D. Olano, Rosa Villacastín, José María Carrascal, Manuel Cruz que fue su penúltimo director, Jesús Hermida, Manuel Marlasca, Raúl del Pozo, Vicente Talón Ortiz, Yale, Javier Reverte, Javier de Montini, Tico Medina, German Lopezarias, Mery Carvajal, Carmen Rigalt, Manuel Molés, José Antonio Plaza, Jesús María Amilibia, José Luis Balbín, Juan Luis Cebrián, Felipe Mellizo o Vicente Romero, entre otros. Se dice que en el diario no importaba la ideología política, sino saber escribir bien y estar dispuesto a realizar jornadas muy intensas de trabajo. De hecho, a diferencia de otros periódicos que se limitaban a informar “objetivamente”, el diario PUEBLO contenía bastantes artículos de opinión, siendo así un precedente de las actuales publicaciones. La contraportada o página segunda la sección llamada “Página D” estaba exclusivamente dedicada a dichos artículos de opinión. Incluso se introdujo una sección de “cartas de los lectores”.
Con la llegada de la Transición, el diario empezó una lenta y progresiva etapa de decadencia, pues el sindicalismo franquista desapareció y ya no había recursos para mantenerlo ni editorial interesada en su adquisición, lo que hubiese permitido su continuidad. Dada esta situación, muchos de sus periodistas marcharon a trabajar para otros periódicos mientras que otros prefirieron quedarse para participar bajo la dirección de Emilio Romero en el que parecía que iba a ser el sucesor del periódico PUEBLO como diario de referencia: LA JAULA. Sin embargo, este proyecto fracasó, como lo haría el posterior intento del mismo Emilio Romero de resucitar EL IMPARCIAL.
En 1982 se redujo la plantilla en un 42%, y después de una evaluación del caso y una toma de decisión definitiva por parte del Consejo de Ministros, el Gobierno recomendó el cierre de este periódico, hecho que se consumó el 16 de mayo de 1984.

EL DÍA GRÁFICO: DIARIO REPUBLICANO (1913-1939)

2010-10-21T13:35:00.006+02:00

El año 1913 apareció un diario en castellano de tendencia republicana llamado El Día Gráfico. Su nombre se debe a que dedicaba un espacio preferente a la información fotográfica, lo que permitió dar trabajo a los fotoperiodistas. En sus inicios incluía un subtítulo destacado en que se definía textualmente como el “único diario de la mañana ilustrado por el perfecto procedimiento de hueco grabado”. Consideraba la información gráfica como eso, no simplemente un relleno o espectáculo sino una contribución relevante a la difusión de la realidad del ayer que hay que leer pero también ver. La imprenta y los talleres estaban ubicados inicialmente en los números 37, 39 y 41 de la calle de la Boqueria, pero luego se trasladaron en el número 49 de la calle de Muntaner, teniendo la entrada al edificio en el número 8 del pasaje de la Mercè. El creador de este periódico inspirado en el Daily Mirror de Londres fue el industrial eléctrico Josep Pich i Pon, republicano radical que llegó a alcalde de Barcelona y gobernador general de Cataluña, cargo que sustituía el de Presidente de la Generalitat durante el Bienio Negro. El diario destacó especialmente porque incluía fotografías en su interior, concretamente en las páginas centrales, y lo hizo siete años antes que el periódico ABC de Madrid, en unos tiempos en que estas publicaciones tenían muy pocos reportajes gráficos en sus interiores y casi siempre limitados en las portadas. Las dos últimas páginas quedaban reservadas para la publicidad.

Su estructura interior era diferente a la de otros periódicos en cuanto al orden de las secciones se refiere. Así, pues, en las primeras páginas venía la información local, luego los deportes y los espectáculos, y en segundo lugar la información regional, la información nacional y finalmente la información internacional. En las páginas centrales donde se encontraba la información gráfica también se incluían cuentos semanales. Durante los años que duró la I Guerra Mundial, en las portadas mostró muy a menudo imágenes inéditas acerca del desarrollo del conflicto bélico.
Con el paso de los años, fue cambiando el diseño de la cabecera, siempre muy clásica y elegante. Durante algunos años dicha cabecera solía ir acompañada de una imagen de la ciudad de Barcelona que con el tiempo fue variando de perspectiva y de lugar, y también imágenes panorámicas de pueblos y ciudades varias de toda España.
Con la llegada de la II República, la izquierda republicana se vio favorecida por un cierto giro en los principales diarios barceloneses de tendencia republicana y redactados en castellano que decepcionados por el radicalismo se inclinarían a simpatizar por aquellos partidos que posteriormente formarían el Frente Popular. Entre ellos estuvo El Día Gráfico

Al estallar la Guerra Civil, la progresiva restricción de papel empobreció las ediciones con menos páginas y fotografías, un formato más pequeño y un diseño de cabecera más funcional y menos clasicista. Sin embargo, se convirtió en un excelente portavoz del bando republicano durante los años que duró el conflicto. Los reporteros gráficos, en su mayoría con un claro posicionamiento liberal, comenzaron a practicar una nueva fórmula de reportaje independiente, donde el fotógrafo pudiese acceder a los lugares donde nunca antes había conseguido llegar. Destacó especialmente el fotógrafo Agustí Centelles. Sus magníficas fotografías del frente catalán durante la Guerra Civil, que tomó con su cámara Leica al modo del reportero moderno, serán impactantes pero aún hoy son, sin embargo, menos valoradas que las realizadas por los corresponsales extranjeros. Su participación en los Servicios Fotográficos del Ejército catalán le llevó al exilio hasta 1944.
Después de aparecer un número especial el 27 de enero de 1939, El Día Gráfico no obtuvo permiso para volverse a editar y desapareció definitivamente.

La Publicidad / La Publicitat (1878-1939)

2010-10-11T13:34:00.003+02:00

El diario La Publicidad fue fundado en Barcelona el 25 de febrero de 1878, siendo su director Eusebi Corominas Cornell (1878-1906). Se trataba de una publicación informativa y política al mismo tiempo dentro del campo republicano posible. El equipo de redacción estaba formado por los hermanos Emili Costa y Carles Costa como jefes de redacción, y Eduard Marquina, Lluís de Zulueta, Josep M. Jordà, Marcel•lí Domingo como colaboradores, y Josep Maria Pascual como crítico musical, entre otras personas. El diario se hizo célebre por la campaña que llevó el poeta Mossèn Jacint Verdaguer a raíz de su conflicto con la jurisdicción eclesiástica, campaña en la cual el diario, de tendencia anticlerical, tenía interés en apoyar. La Publicidad se mostró contrario al catalanismo, especialmente desde que Alejandro Lerroux publicó artículos, secundados por los de Adolf Marsillach Lleonart.
Posteriormente cayó bajo el control del Partido Radical y en 1906 pasó a la dirección de Emili Junoy Gelabert, lugarteniente de Lerroux en Barcelona, pero tanto él como la mayoría de los redactores del diario abandonaron a los radicales y se sumaron al movimiento de Solidaritat Catalana. El 1907 Romano Jordi Llobet se convirtió en el nuevo jefe de redacción. Poco después, Lluís Companys y Laureà Miró intentaron poner el diario al servicio del partido reformista de Melquíades Álvarez, pero lo adquirió el carpintero y gran empresario naviero durante la I Guerra Mundial Antoni Tayà el año 1915, el cual confió la reorganización a Amadeu Hurtado. Éste nombró a Romà Jordi como director y aseguró la colaboración de Eugeni Xammar, Antoni Rovira i Virgili, Feliu Elias, Carles Soldevila (quien popularizó sus Fulls de Dietari), Josep Artís, Manuel Brunet, Andreu Nin y otros, que dieron al diario un tono más catalanista y defensor de la clase obrera. Pero en 1921, debido a las dificultades económicas, la familia Tayà vendió el diario a la Federación Patronal, que modificó la orientación aunque no pudo sostenerlo.

Adquirido al cabo de un año por el nuevo partido Acció Catalana, rama liberal de la Lliga Regionalista, el 1 de octubre de 1922 pasó a ser redactado en catalán bajo la denominación de La Publicitat. Su primer director fue Lluís Nicolau i d'Olwer quien estuvo en el cargo hasta 1924 cuando fue obligado a partir hacia el exilio por la dictadura de Miguel Primo de Rivera. A pesar de la prohibición de la lengua catalana, la censura política y el control de los medios de comunicación, se permitió su publicación en dicho idioma debido a que no se trató de una prohibición rigurosa en términos absolutos. Con el Real Decreto de 24 de marzo de 1924 este periódico dejó de salir los lunes por la obligación de acatar el descanso dominical de la mayoría de editoriales de prensa, siendo entonces sustituidos durante estos días por la Hoja Oficial del Lunes. El filólogo Pompeu Fabra, colaborador destacado, publicó sus conversaciones filosóficas. También colaboró el periodista y escritor Josep Pla, junto con Josep Maria de Sagarra y Josep Carner, los tres como corresponsales en el extranjero. El periódico pronto se convirtió en el principal órgano del catalanismo intelectual.
Después de los hechos del 6 de octubre de 1934, el periódico quedó suspendido, quedando sustituido por una nueva publicación semanal en catalán llamada Mirador. La Publicitat volvió a editarse en enero de 1935, padeció la restricción de papel durante los años de la Guerra Civil y desapareció definitivamente el 23 de enero de 1939 a causa de las crecientes dificultades y con la llegada del régimen franquista a Barcelona.

EL CORREO CATALÁN (1876 - 1985)

2010-09-25T19:51:00.003+02:00

El periódico El Correo Catalán fue fundado por el periodista Manuel Milà de la Roca i Ràfols y el sacerdote Fèlix Sardà. La redacción se situaba en la calle de los Banys Nous de Barcelona. El primer número salió a la luz el 16 de diciembre de 1876. Desde sus inicios, se convirtió en el órgano de expresión del tradicionalismo catalán, siendo conocido como un “diario popular defensor de los intereses materiales y populares del país”. Por ello se enfrentó a otros diarios de carácter republicano y legitimista hasta el punto de ser suspendido por las autoridades, aunque volvió a aparecer bajo nuevas denominaciones como “El Eco del Milanesado”, “El Noticiero” (1880) y “El Fénix” (1900).
Manuel Milà de la Roca pronto cedió la dirección del periódico a Lluís Maria Llauder, nuevo propietario y director del diario hasta su muerte en el año 1904. Desde entonces un grupo de accionistas, formado por sacerdotes, alta y media nobleza española, propietarios, comerciantes e industriales, crearon una empresa editora con el nombre de Fomento de Prensa Tradicionalista S.A.
Un año antes de la aparición del periódico deportivo El Mundo Deportivo, El Correo Catalán puso en marcha en 1905 la primera página deportiva en un diario general. Se crearon también nuevas secciones sobre literatura y agricultura.
A partir del año 1912, adherido a Solidaritat Catalana, continuó manteniendo su tendencia carlista e inició una etapa bilingüe en la que había escritos en catalán y en castellano.
En el inicio de la Guerra Civil, el 20 de julio de 1936, se dejó de publicar y fue incautado por el Paritdo Obrero de Unificación Marxista (POUM) para editar su órgano “La Batalla”. Su director, Joan Soler i Janer, se vio obligado a dejar la dirección después de haberlo hecho durante varios años. De los dieciocho diarios existentes en la ciudad e Barcelona el día 19 de julio de 1936, solo pudieron reaparecer cuatro. Los talleres y redacción fueron asaltados y quemados.
El Correo Catalán trajo espontáneamente un número al día siguiente de la caída de Barcelona, y reapareció el 14 de febrero de 1939.

A finales de los años cincuenta entró en la empresa editora un grupo de accionistas vinculados a la burguesía catalana. Es la época de Andreu Rosselló y Manuel Ibáñez Escofet, con quienes el diario efectuó un rumbo hacia el catalanismo moderado y democrático entre los años 1958 y 1963.
A partir del año 1964 adoptó un carácter "aperturista" y "comarcalista", llegando a superar los 100.000 ejemplares, y renovó su formato con suplementos gráficos a todo color que salían los domingos. En 1965 se convirtió en uno de los diarios predilectos de la oposición franquista y llegando a ser el segundo más importante de Cataluña, por detrás de La Vanguardia Española y por delante de El Noticiero Universal. Ibáñez Escofet dejó el diario en 1968. En aquellos años llegó a editarse algún que otro articulo en catalán, concretamente en los suplementos dominicales en color que incluían fascículos coleccionables de temas varios.
En 1974 el consejo de administración cambió. Según datos de la Oficina de Justificación y Difusión en sólo tres años bajaron los ejemplares de 67.000 a 38.000, entrando en una profunda crisis económica en 1982. En noviembre de 1985, la huelga de empleados motivada por el impago de las nóminas precipitó la desaparición definitiva del periódico.

EL NOTICIERO UNIVERSAL (1888-1986), diario independiente de noticias, avisos y anuncios

2010-08-13T21:45:00.006+02:00

El mismo año de la Exposición Universal de Barcelona, el día 15 abril 1888, la aparición del diario de tirada nacional EL NOTICIERO UNIVERSAL confirmó la nueva tendencia informativa del periodismo catalán. Hubo otros intentos de periódicos de la tarde, pero este fue el primero en resistir. Su propietario y director, el valenciano Francisco Peris Mencheta, fue corresponsal en la Segunda Guerra Carlina y había fundado diferentes periódicos en Valencia.
EL NOTICIERO UNIVERSAL, cuyo subtítulo era “Diario independiente de noticias, avisos y anuncios”, tenía una edición de tarde y otra de noche. Esto era ventajoso, pues se trataba de un periódico que informaba no solo de lo sucedido el día anterior, sino también de los hechos acaecidos durante el mismo día. Se convirtió así en el primer diario vespertino de España, con abundante información variada y extensa, alimentada por corresponsales en cada capital de provincia y en capitales europeas, incluso con noticias telegráficas.
En 1905 publicó un número especial conmemorativo del tercer centenario de la obra de Miguel de Cervantes “Don Quijote de la Mancha”.
A pesar del Real Decreto de 1924 que obligaba al descanso dominical de la mayoría de las editoriales de prensa, este periódico igualmente salió durante todos los días, siendo de los pocos que tenían permiso para hacerlo.
Con motivo de la celebración de la Exposición Internacional de 1929 en Barcelona, diversas ediciones sacaron suplementos temáticos en color.

Durante la Segunda República el director del periódico fue Enric Tubau. En estos años, mientras otros periódicos apostaron por el fotoperiodismo, EL NOTICIERO UNIVERSAL continuó muy fiel con su mismo formato y diseño, sin fotos pero sí con anuncios. Las fotos no eran un mero adorno sino un lenguaje alternativo, al que entonces el CIERO renunció para seguir con el tradicional. Los anuncios publicitarios, algunos de gran belleza, servían en parte para como medio de rentabilidad económica y financiar parte de la publicación.
Durante la Guerra Civil prosiguió su edición, esta vez colectivizado y bajo control sindical, convirtiéndose en un diario informativo del día a día del conflicto bélico pero con una fuerte censura de guerra. Desde su fundación hasta entonces, este periódico se había mantenido informativamente abierto y al margen de cualquier tendencia política. Ya en 1937 y 1938, debido a las restricciones de papel, las ediciones fueron reduciendo su número de páginas. Tras la llegada de las tropas franquistas en Barcelona, el 26 de enero de 1939, el periódico tuvo permiso para continuar publicándose gracias al retorno de sus antiguos propietarios.
Durante la década de 1940, debido a la escasez de recursos de la posguerra, a menudo las ediciones eran de tan solo una o dos hojas, es decir, de dos y cuatro páginas, sin ilustraciones ni fotografías y con noticias breves limitadas en recuadros o medias columnas.
A partir de la década de 1950 la situación fue mejorando y poco a poco cada edición recuperó el número de páginas original, llegando incluso a editar un suplemento de los deportes los lunes, cuando la mayoría de periódicos no salían. Ello hizo que en este día de la semana fuese uno de los periódicos más vendidos. El director era por aquel entonces Luís G. Manegat, el cual recibió un homenaje en 1956 y fue nombrado como “periodista de honor”.

Debe remarcarse que este periódico, durante casi toda su vida activa desde su fundación apenas cambió de formato, de modo que en tanto en dimensiones como en diseño mantuvo casi intacta su apariencia. Solamente hubo leves modificaciones propias de cada época. Así, hasta la década de 1930 las portadas contenían las ya clásicas esquelas mortuorias, durante la Segunda República destacaron los anuncios publicitarios, y a partir de la década de 1960 incorporó imágenes fotográficas tanto en la portada como en el interior. Entre esta década y la de 1970 surgió una nueva sección de arte de tres páginas, a cargo de Rafael Santos Torroella, convirtiéndose en la rúbrica más completa y de mayor nivel de la prensa publicada en Cataluña.
La redacción de EL NOTICIERO UNIVERSAL se ubicaba en el número 35 de la calle de Roger de Llúria (entonces Vía Layetana). Ocupaba un antiguo edificio que en 1963 fue reformado y modernizado con un diseño racionalista por el arquitecto Josep Maria Sostres Maluquer, lo que le mereció recibir el premio FAD de arquitectura en 1965.

Durante los años de la Transición hasta su desaparición, el periódico padeció una lenta decadencia que lo llevaría a su desaparición definitiva. Fue entonces cuando cambió por primera vez de formato, reduciendo su tamaño y rompiendo con su tradicional condición de diario vespertino barcelonés, hecho que le hizo perder calidad en todos los sentidos. El Banco Condal dotó al periódico de una nueva planta de impresión en San Just Desvern. Intervinieron sucesivamente el hotelero Joan Gaspart, el empresario socialdemócrata Amadeu Cuito Hurtado, amigo de Josep Pallach y nieto del editor del antiguo periódico semanal en catalán Mirador, y Aurelio Delgado, cuñado del jefe de gobierno Adolfo Suárez.
Entre 1978 y 1981, de manera provisional, el resucitado periódico sindicalista Solidaridad Obrera imprimió sus ediciones en la imprenta del edificio de la calle de Roger de Llúria, hasta su traslado en l’Hospitalet de Llobregat.
El 1980 José Tarín Iglesias dejó la dirección del periódico, pasando provisionalmente a Jordi Doménech, que había desempeñado el cargo de director adjunto. Habiendo tocado fondo, EL NOTICIERO UNIVERSAL fue adquirido por el uruguayo Carlos José Leo Antúnez, un aventurero que lo compró a bajo precio junto con el deportivo DICEN y la revista semanal DESTINO, enterrándolos en una fulgurante operación desarrollada entre octubre de 1984 durante el cual creó la sociedad DIARIOS UNIDOS S.A. (en substitución de la Editorial Mencheta), y mayo de 1986, fecha en que desapareció definitivamente.
Actualmente, en el edificio de la redacción, propiedad de AGBAR, ocupa en la planta baja el restaurante de diseño vanguardista NOTI que ofrece cocina creativa francesa y mediterránea.

HOJAS SELECTAS y D’ACÍ I D’ALLÀ: una perspectiva artística de las actualidades

2010-07-18T16:26:00.010+02:00

Revista HOJAS SELECTAS (1902-1921)

En enero de 1902, la editorial Salvat sacó a la luz la revista mensual HOJAS SELECTAS con el subtítulo “Revista para todos”. Tenía un centenar de páginas y otras tantas ilustraciones entre fotografías y dibujos. Esta obra artística y de actualidades formó parte de la Biblioteca Salvat y fue impresa en el establecimiento tipo-litográfico editorial de Salvat en Barcelona. Se alternaba la impresión sobre un papel parecido al cuché y otro de menor calidad. Esta revista contaba con columnas fijas, como por ejemplo las secciones de Panorama Universal, Retratos, Variedades, Notas Cómicas y Suplementos, entre otros. Los demás textos eran de índole literario (sobre todo novelas), histórico, científico y de cultura general. Existían gran variedad de temas que eran tratados con profundidad en genera, siendo su contenido muy variado: costumbres populares, cuentos, viajes, tradiciones, leyendas, historia natural, información artística, científica, artística, histórica, geográfica, industrial, agrícola, comercial, variedades, panorama universal, notas políticas, pasatiempos, retratos y suplementos artísticos. Además había una sección dedicada a la información puntual en España y en el extranjero.

Todos los textos iban acompañados de grabados y dibujos, varios hechos en colores. Asimismo, se insertaban algunas fotografías. En todo el conjunto de los números había más de 1000 ilustraciones, gran cantidad de ellas a todo color y de gran belleza. La calidad de los grabados era extraordinaria y el espacio reservado a la publicidad sumaba hasta 16 páginas.
Hay fotografías, dibujos, caricaturas, tarjetas, pentagramas, postales, cartelas, etc. e incluso se incluyeron algunos encabezados adornados. La tipografía era sobria y elegante. Muchos de los autores que publicaron en ese año fueron sumamente reconocidos y de gran importancia en la literatura en lengua castellana: Enrique Granados, Roberto de Palacio, Ricardo Palma, Rubén Darío, G. Martínez Sierra, Luciano Biart, Juan de Dios Peza, E. Contreras y Camargo, José Comas Solá, F. Navarro Ledesma, Eugenio Mascareñas, M. Berg, Santiago Baker, C. Schwarzkopf, Antonio García Llansó, Felipe Pedrell, Ángel R. Chaves, F. Climent Terrer, José Echegaray, Alfonso Danvila, J. Menéndez Agusty, V. Salado Álvarez, Manuel Carretero, etc. Algunos de los extraordinarios ilustradores fueron: Ramón Casas, Apeles Mestre, Méndez Bringa, F. Lix, A. Utrillo, E. Varela, Cabrinety, G. Camps, D. F. Sardá, Karicato, F. Sans Castaño, F. S. Covisa, Argemí, L. Hitchcok, etc.
Finalmente, debido a un cambio de rumbo empresarial dentro de la editorial Salvat, la revista desapareció en el año 1921.

Revista D'ACÍ I D'ALLÀ (1918-1936)

Después de la Primera Guerra Mundial y de la desaparición del diario "La Il·lustració Catalana" salió a la luz el 10 de enero de 1918 el primer número de D’ACÍ I D’ALLÀ, a la primera gran revista artística y de actualidades en catalán de estilo europeo sobre noticias y actualidades de la vida catalana. El primer director entre los años 1918 y 1919 fue Josep Carner, dentro del proyecto regionalista Editorial Catalana, de Francesc Cambó. Desde el año 1919 y hasta 1924 la dirección pasó a Ignasi M. Folch i Torres, y entre 1924 hasta 1936 la edición fue a cargo del editor Antoni López Llausàs y del periodista Carles Soldevila. Bajo la dirección de este, la revista se convirtió en un instrumento difusor de propuestas de urbanidad y de comportamiento social, dirigidas a la burguesía y a las capas acomodados de Barcelona y de la Cataluña urbana, con una pretensión pedagógica y de infundir una pátina de estilo y de buen tono (más bien snob) entre los círculos dirigentes del país. Con esta operación, Soldevila pretendía también aproximar estos sectores sociales al terreno del catalanismo cultural y político. De periodicidad mensual, la redacción y administración se ubicó en la Librería Catalònia (sita en ronda de Sant Pere con paseo de Gràcia), una de las grandes factorías del Noucentisme, y adoptó a partir del año 1925 un formato mayor y de más calidad. A partir de la primavera de 1932, la revista pasó de una periodicidad mensual a trimestral. El tercer número se convirtió en una publicación lujosa de esmerada presentación; a opinión de muchos, en una de las mejor editadas del mundo. Sin renunciar a los objetivos anteriores, algunos números del magazín incorporaron colaboraciones vanguardistas que, en el caso del número de invierno de 1934, se dio como resultado la pieza hemerográfica más espectacular de toda la historia de la prensa catalana. Desgraciadamente, la revista D’ACÍ I D’ALLÀ desapareció definitivamente con el estallido de la Guerra Civil.

Revista ESTAMPA: el arte de la fotografía de reportaje

2010-07-01T08:11:00.010+02:00

La revista Estampa fue una publicación semanal ilustrada de reportajes sobre crónicas de actualidad nacional e internacional nacida como un proyecto editorial de Luís Montiel de Balanzat, ingeniero madrileño y monárquico moderado, y un entusiasta de la técnica, las máquinas y el progreso. Este personaje, que se había iniciado en el mundo de las artes gráficas a través de Papelera Madrileña y la imprenta Gráficas Excelsior, adquirió los talleres de Sucesores de Rivadeneyra, unas instalaciones que le permitieron imprimir publicaciones oficiales como La Gaceta de Madrid y el Diario de Sesiones. Adquirió también nuevas rotativas de heliograbado y reestructuró los talleres, mecanizando y electrificando todo el proceso de producción.
El primer número salió a la luz el 3 de enero de 1928, y desde un principio cumplió con las pretensiones que respondían a su subtítulo “Revista Gráfica y Literaria de la Actualidad Española y Mundial”, con reproducciones gráficas de calidad excelente. Montiel colaboró mediante concierto con Antonio García de Linares, el cual dirigió la revista solamente un par de meses pero consiguiendo en este breve espacio de tiempo una tirada de 100.000 ejemplares. A partir del número 10, el mismo Montiel se hizo cargo de la dirección de la revista, dejando la función de jefe de redacción al periodista Sánchez Ocaña. Transcurrido un año, se llegaron a los 200.000 ejemplares, lo que igualaba a fuertes competidoras de la época como eran las revistas Blanco y Negro y Nuevo Mundo.

El criterio editorial que guió Estampa desde su creación fue el de llegar al gran público, y para ello hizo falta un ademán moderado, sin compromisos políticos evidentes, de manera que resultó casi imposible no encontrar en ella ningún referente ideológico explícito más allá de posiciones entendidas como comunes por un amplio abanico de población, como eran el sentimiento religioso o el patriótico. La revista Estampa tuvo la intención declarada desde un primer momento, de ser la revista de todos y para todos centrada en las informaciones gráficas sobre acontecimientos curiosos, pintorescos o exóticos, en noticias sobre gente famosa y en abundantes reportajes sobre la cotidianidad, con la cual se identificaron los lectores.Desde el primer número, la revista se decantó hacia un público femenino y sin ser ni una revista femenina ni una revista realmente feminista, se interesó por el papel de la mujer en la sociedad del momento, destacando su incursión en profesiones hasta aquél momento reservadas al hombre. Otro rasgo importante fue que a pesar de editarse en Madrid, la publicación no mostraba un talante excesivamente centralista, sino que dio información gráfica de todo el estado, haciéndose eco en sus reportajes, de intelectuales y políticos catalanes, vascos o gallego, siempre desde un tono de respeto e incluso de admiración.

Una característica distintiva de la revista fue la gran cantidad de fotografías que llenaban las páginas de la publicación. En un primer momento, entre 1928 y 1930 pareció haber una disparidad de formas y de estilos. Hubo gran cantidad de colaboradores gráficos, generalmente fotógrafos que tenían galería abierta en alguna ciudad mínimamente importante y que enviaban imágenes sueltas que daban cuenta de los acontecimientos provincianos de cierta relevancia social. Estas fotografías se presentaron como notas gráficas en una especie de álbum visual. Fue la fotografía de reportaje la que tuvo mayor presencia en la revista, o al menos la de mayor peso en el tratamiento editorial.
Entre finales de 1930 y principios de 1931 se hizo evidente un cambio en la revista. Diversos fotógrafos habituales dejaron de publicar con la misma asiduidad. Hubo también una cierta renovación en los colaboradores gráficos de provincias y un aumento notorio de las fotografías de agencia, aunque a partir de 1932, dejaron de tener aquel carácter melifluo, chocante o exótico para convertirse en más cosmopolitas. Entre 1931 y 1932 parece que la fotografía de reportaje tuvo menor presencia que en la etapa anterior. Sin embargo, se produjeron trepidantes acontecimientos que estaban sucediendo en España. La revista llevaba abundantes páginas de notas gráficas, en realidad reportajes sobre aquellos acontecimientos (quema de conventos, huelga general, etc.) realizados por diferentes fotógrafos.

Con el número 227 del 14 de mayo de 1932, la revista Estampa inició una nueva etapa. Hubo un notorio descenso de la fotografía deportiva y las notas gráficas de actualidad fueron dejando de ocupar espacio, hasta ser prácticamente inexistentes en 1934. Hubo también una menor cantidad de imágenes por página pero con un formato mayor, aumentando el número de reportajes.
A partir del número 447, coincidiendo cono el inicio de la Guerra Civil española, todo y la fidelidad en la legalidad republicana (a pesar de la su filiación monárquica) por parte de Montiel, la revista Estampa fue confiscada por las Juventudes Socialistas. También, a partir del citado número, la guerra monopolizó la información escrita y la información gráfica, dejando lugar a reportajes propagandísticos de la Unión Soviética. Sin embargo, en este periodo hubo una gran parte de fotografías que aparecieron sin firmar, sobre todo aquéllas procedentes del frente. El último número salió en la luz en el año 1938, y finalizado el conflicto bélico no obtuvo el permiso necesario para volver a editarse.
Según Francisco Vera Casas, en su estudio titulado “Aproximación a la fotografía de reportaje en la revista Estampa (1928-1928)”, concluyó en su ponencia ofrecida en la Universidad Politécnica de Valencia que la revista Estampa "es un ejemplo de revista ilustrada con clara vocación de prensa de masas, una revista para ser vista tanto como leída, una publicación destinada a satisfacer la pulsión del lector, erigiéndose en un medio de comunicación y de representación del mundo, en un organizador simbólico y un generador de la cosmovisión. Contrariamente a las publicaciones coetáneas, Estampa toma formas y postulados modernos, cuando menos, en las formas y lo hace todo partiendo de los modelos autóctonos (de los cuales irá librándose de manera progresiva) en un periodo en que otras revistas europeas se renuevan o aparecen, como la francesa Vu."

Prosigue el mismo diciendo que “Estampa es, pues, una publicación claramente visual que, frente a la compaginación estática de las sus publicaciones precedentes, presenta una maquetación dinámica que obvia muchas veces la estructura de columnas, permitiéndose, incluso, desbordar la caja con las imágenes. Sin embargo, Estampa se diferencia de aquellas revistas en el uso que da a las fotografías, cada vez más alejadas de la mera ilustración para dar cuerpo informativo y expresivo a las formas del reportaje. Nos encontramos, pues, ante una publicación de ideología moderada de derecha, pero que responde a las expectativas y los deseos de cambios y transformaciones de su tiempo mediante la representación de este mundo como algo cambiante, mirándolo de manera diferente, fijándose en la gente de la calle tanto como en los personajes ilustres y mostrando las paradojas y curiosidades que por todas partes aparecen. Creo que no sería denodado pensar que la estructuración simbólica y cultural de la España de aquel momento se debía, en gran parte, a Estampa”.

Y finaliza su conclusión diciendo que “sin embargo, Estampa acoge la obra de fotógrafos profesionales que, al margen del salonismo y de las pretensiones artísticas, entienden la fotografía como comunicación y como información, como el medio para transmitir a los suyos coetáneos el mundo en que viven, mostrándolo desde ángulos y puntos de vista nuevos, en una posición que se me atrevería a decir intermedia entre la elección temática de cotidianidad de la fotografía francesa y las formas compositivas y de posición del fotógrafo de la fotografía alemana del momento. La obra de los Zapata, Badosa, Benítez Casaux, Contreras y Vilaseca, Erik, Gonshani, Marina, Oplés, Almazán, etc., son una parte importante de nuestro patrimonio fotográfico y representan uno de los periodos más prolíficos, a mi entender, de la fotografía española. El trabajo de estos profesionales, unido al de autores ya conocidos y reconocidos, como es el caso de Alfonso, Centelles, Campúa o Díez Casariego, conforman la iconografía de nuestra historia y la recuperación de su obra supondría subir un importante escalón en la construcción de una historia de la fotografía española."

LA ESFERA: revista artística y de actualidades

2010-06-20T16:07:00.004+02:00

La revista ilustrada de corte modernista LA ESFERA salió en los quioscos de prensa por primera vez el 3 de enero de 1914 de la mano de la editorial Prensa Gráfica, sita en el número 57 de la calle de Hermosilla de Madrid. Promovida y financiada por los SS.MM. los Reyes de España D. Alfonso XIII y Dª. María Cristina, el responsable de su creación se debió a Nicolás María de Urgoiti, presidente también de la Papelera Española, hecho este que propició la puesta en escena de éste semanario de una calidad técnica superior a las revistas de su época, unido al desarrollo del periodismo gráfico que planteaba la imagen como elemento referencial de sus contenidos. Fue así como diversos reporteros gráficos, galeristas y creadores (paisajistas y pictoristas) encontraron un nuevo medio donde publicar sus trabajos, acompañados sólo por un pie de foto, hecho que reducía la redacción de noticias de actualidad a meros artículos de opinión o literarios.

El primer director fue Francisco Verdugo Landi y su gerente Mariano Zavala. Durante la I Guerra Mundial, ante la carencia de materia prima, se tuvo que encarecer el precio de la revista y se incorporó una publicidad que copó las primeras páginas de la mayoría de números hasta la finalización de la misma. En seguida ocupó un buen lugar entre las publicaciones de gran formato. Esta publicación eminentemente gráfica y de buen formato (36 x 27 cm) fue innovadora en lo referente a unir dos conceptos diferenciados hasta entonces: por un lado, la noticia como información inmediata y el comentario de la misma por las plumas más acreditadas de cada campo en ese momento. Y por otro lado, se atendieron los aspectos comunicativos, literarios y artísticos, igualmente por sujetos relevantes en esos campos en su día. Hay que destacar la importancia dada en la revista a la información gráfica ya fuese a nivel de la noticia del momento como en otros campos como el arte (escultura, pintura y arquitectura, entre otros) así como la de grandes ilustradores cuando la fotografía no era posible. Muchos anuncios tenían una calidad artística extraordinaria como era el caso de la empresa de perfumería Gal, la cual editó semanalmente un cartel que formaba parte de un concurso.
Inicialmente, los espacios se distribuyeron para un 70% para títulos y grabados, un 20% para texto y un 10% para publicidad en poco más de 30 páginas. Posteriormente, esta distribución cambió y quedó establecido un 50% para ilustraciones, un 30% para texto y un 20% para publicidad.

Según el artículo consultado de Madripedia, por lo general, un número ordinario venía a contener la portada y segunda portada gráfica (que generalmente era la reproducción de una obra pictórica, habiendo en la portada pintores consagrados y en la segunda portada pintores acreditados en ese momento), la noticia del momento y su comentario por un especialista en el tema acompañada de material gráfico (esta podía ser nacional o internacional o ambas), un artículo comentado sobre las figuras y obras del momento o bien de sociedad (a nivel literario, pictórico, o de escultura, entre otros), un recorrido gráfico-literario sobre una localidad española, hispanoamericana o de otra parte del mundo (mostrando los edificios más artísticos o representativos de ella), notas de sociedad, pero no en plan “prensa amarilla” (por ejemplo candidatos a ocupar un sillón de la Real Academia de la Lengua, inauguración de un gran edificio, una exposición internacional, la familia real de…, inauguración e instalaciones del Metropolitano de Madrid, etc.), un relato corto de un escritor de renombre en ese momento, páginas centrales (generalmente en papel diferente más grueso) dedicadas al arte o a la fotografía artística, información sobre la escena teatral o del “cinematógrafo” nacional respecto al teatro, o norteamericana sobre el cine (lo que no podía ser de otra manera), noticias del “Sport” (deportivas), y la moda (generalmente femenina) del momento con grandes ilustradores y/o material fotográfico.

Durante su primer año de vida, en agosto de 1914, se alcanzaron los 55.000 ejemplares y su precio era de 50 céntimos, que luego subiría a 1 peseta, muy caro para aquella época, lo cual demuestra el carácter elitista de la publicación, asequible solamente a las clases sociales más pudientes. Cuando la revista LA ESFERA cumplió su primer aniversario, se celebró un banquete en el hotel Palace de Madrid en honor de Francisco Verdugo y Mariano Zavala, firmando la convocatoria del homenaje representantes de las más importantes instituciones madrileñas. En el comienzo de los años 30, los avances tecnológicos sacaron a la luz revistas más asequibles económicamente con fotografías impresas en huecograbado y más noticias de información puntual (sucesos, política, deportes, espectáculos, etc.), que repercutieron negativamente en LA ESFERA convirtiéndola aún más en revista de corte elitista e iniciando su declive y posterior desaparición el 17 de enero de 1931. En total se publicaron 889 números, más los ejemplares extraordinarios que se publicaron sin numerar. Cronistas y colaboradores destacables fueron, entre otros, Benito Pérez Galdós, Pérez de Ayala, los hermanos Quintero, Miguel de Unamuno, Emilia Pardo Bazán, José Carretero, Jacinto Benavente, Armando Palacio, Mariano de Cavia, Hernández Catá y José Francés.

Los periódicos de guerra y posguerra: muy pocas páginas de un gran valor histórico

2010-06-09T20:25:00.020+02:00

En nuestra tienda de Barcelona, cuando un cliente decide adquirir un ejemplar de periódico comprendido entre los años 1937 a 1950, le llama mucho la atención la pobreza de su contenido porque aquella publicación se compone de una sola hoja o de muy pocas. A menudo esta sorpresa se traduce en una impresión desagradable porque se espera gran cantidad de contenido informativo y muchas ilustraciones. Además, la mayoría de estos ejemplares se encuentran en mal estado de conservación. Por todo ello, se tiende a una desvalorización y a caer en el equívoco de que un periódico antiguo solamente es objeto de ser apreciado si contiene muchas páginas y si se encuentra en un estado impecable.
Se trata de un concepto que debe de ser eliminado porque estamos hablando de una generación de prensa muy singular con un formato y unas características que solo se han dado una vez en la historia de nuestro país y responde a unas circunstancias.

Desde el levantamiento militar de la madrugada del domingo del 19 de julio de 1936 se desencadenó un movimiento revolucionario. Los cuarteles militares fueran saqueados para tomar armas, y la clase obrera afiliada a los sindicatos puso en marcha un proceso de colectivización de las empresas bajo control obrero y destituyendo a los antiguos encargados. Así, la gran mayoría de editoriales de prensa pasaron bajo control sindical, salvo las que desaparecieron definitivamente. Durante el segundo semestre del año 1936, los periódicos salieron a los quioscos con el mismo formato sin que su calidad y cantidad se viesen alteradas. A partir de 1937 empezaron las restricciones como consecuencia del empeoramiento del conflicto bélico, situación que se extendería a lo largo de ese año y de todo 1938. Los ejemplares empezaron a reducir el número de páginas y a centrar exclusivamente casi toda su información nacional e internacional sobre la situación de España durante la Guerra Civil. Solo la publicidad y el apartado de deportes y espectáculos se escapaba un poco de la política, aunque no mucho debido a los conciertos y a los torneos benéficos. Aquellos periódicos que dedicaban diariamente notas gráficas en sus páginas centrales o en las portadas y contraportadas, ahora lo harían solamente una o dos veces por semana, generalmente los jueves y los domingos. Las imágenes publicadas de la guerra en color sepia eran impactantes y extraordinarias, convirtiéndose en un reportaje gráfico único e irrepetible. El decreto de descanso dominical se respetó y los lunes siguió la Hoja Oficial de la Provincia como sustituto del diario. Aparte de la reducción del número de páginas y de fotografías, la calidad del papel disminuyó e incluso algunos periódicos redujeron su formato a uno más pequeño. Eran los síntomas de la decadencia debida a la falta de recursos económicos.

En algunos casos, como el diario ABC se dio la paradoja de la existencia de dos ediciones simultáneas: una por parte del bando nacional publicado en Sevilla y otra del bando republicano editado en Madrid como portavoz de Unión Republicana. Mientras en el primero se iba informando de los avances de las tropas franquistas por reconquistar el país, en el segundo se hablaba de las pequeñas victorias por pocas que fuesen, del apoyo internacional a la causa republicana y antifascista, de la ayuda ofrecida por algunos países y de la resistencia de las milicias al avance de los nacionales. Precisamente, en este caso, para no desanimar al bando republicano y ofrecerle la cara real de la situación, estas noticias servían para calmar a la ciudadanía de lo que a medio plazo les esperaría. Este patetismo, esa agónica resistencia quedó reflejada en las noticias de estos periódicos como un reflejo de una instantánea de nuestra historia que jamás debemos de olvidar. En el bando republicano, el Ministerio de Propaganda y en e bando nacional la Delegación de Prensa y Propaganda se encargaban de supervisar, añadir o censurar en la prensa diaria.

A medida que las tropas franquistas fueron conquistando territorio, las editoriales de prensa que estaban bajo control sindical volvieron a sus antiguos propietarios, salvo las de tendencia republicana o de izquierdas que sencillamente cerraron definitivamente. Así, por ejemplo, en Barcelona, La Vanguardia del 25 de enero de 1939 aún se subtitulaba como un “Diario al servicio de la Democracia”. Tras la entrada de las tropas franquistas a la ciudad no se publicó ningún ejemplar y el día 27 de enero el periódico La Vanguardia se subtitulaba como “Diario al servicio de España y de General Franco”. En ese día todos los periódicos que se les permitió volver a editar bajo las condiciones impuestas por el nuevo régimen sacaron una edición especial de tan solo dos o cuatro páginas dedicada exclusivamente al triunfo del general Franco. Esa fecha era un viernes, e incluso la Hoja Oficial del Lunes sacó excepcionalmente un ejemplar ese mismo día de la semana, haciendo una excepción histórica.

Durante la posguerra más inmediata, la calidad de la prensa aún empeoró porque muchos periódicos solamente constaban de una hoja o una hoja y media, no incluían ninguna clase de imagen en la portada y el contenido era muy denso, con noticias breves impresas con un tamaño de letra muy pequeño. Todavía en el año 1939 algunos periódicos ofrecían notas gráficas una o dos veces por semana como máximo, y a partir de 1940 prácticamente desaparecieron salvo excepciones, como los domingos y días festivos, las fiestas tradicionales del calendario cristiano y otras fechas especiales señaladas relacionadas como las conmemoraciones franquistas. El bando vencedor aprendió que los medios debían cumplir una función social de servicio público. Se desarrolló entonces la teoría de la responsabilidad social de los medios. La Ley de Prensa de 1938 se mantuvo para el control exhaustivo de las publicaciones. Sus características más importantes eran la censura previa y las llamadas "consignas" a través de las cuales el Ministerio de Información y Turismo podía ordenar la inserción de artículos, incluso de editoriales, con una determinada tendencia o contenido. Las cabeceras de los periódicos representaban la mínima pluralidad que se consentía entre las distintas. Todo ello quedó reflejado en la prensa de la época. A partir de 1945 empezó una leve mejoría que se prolongó hasta la primera mitad de la década de 1950, reflejada en un aumento del número de páginas y con la inclusión de fotografías en las portadas. Sin embargo, no sería hasta el llamado “Desarrollismo” que las cosas cambiarían notablemente para la prensa española en general, pero eso ya es otra historia.
En síntesis, la prensa publicada durante la Guerra Civil y la primera etapa de la posguerra debe su singularidad a las circunstancias históricas, lo que convierte a estos periódicos aparecidos en una época tan difícil en ejemplares de gran valor, únicos e irrepetibles por la gran dificultad que existe de recuperarlos y porque en número son muy limitados los que todavía existen. Un valor que no se debe a su calidad, a su formato o a su volumen, debido a su historia, a su contenido y a lo que representa, cuyo regalo de aniversario debería de ser motivo de satisfacción para quien lo recibe al tratarse de un periódico sensiblemente diferente a los convencionales de otras épocas, como reliquia o “pieza de museo”. Por ello animamos a nuestra clientela a comprar sin miedo ni complejos ejemplares originales de periódicos de la Guerra Civil y de la primera posguerra.

Conservación, valoración e imagen de nuestros periódicos antiguos

2010-05-31T21:44:00.008+02:00

Son muchos los ejemplares originales de periódicos que hemos podido recuperar con el paso de los años y que actualmente disponemos en nuestro gran almacén situado detrás de nuestra tienda en Barcelona. Es por ello que nos vemos obligados a mantener un sistema de conservación que asegure mantener sus condiciones originales lo mejor posible.
El papel de periódico está hecho a base de pulpa de madera, y no se trata precisamente de un material pensado para que tenga una larga duración sino todo lo contrario, puesto que se tiene la idea de que la vida útil de un periódico será de un solo día, y tratándose de algo que se produce en grandes cantidades, no puede ser de gran calidad por el encarecimiento que supondría.
Sin embargo, los periódicos, por sus noticias, por su historia que han ido forjando con el paso del tiempo, por las diferentes tendencias que han representado, y sobre todo por constituir unas efemérides de todo aquello que sucedió en una época pasada, muchos de ellos han terminado por conservarse en hemerotecas, archivos y particulares. En resumen, aquellas publicaciones perecederas pensadas para consumo temporal han terminado convirtiéndose en auténticas piezas de museo objeto de conservación permanente e incluso de un gran valor.
Para nosotros, todos los ejemplares de periódicos originales recuperados en sus condiciones originales tienen un gran valor porque cada uno de ellos es único e irrepetible, y cuando se vende una unidad resultará cada vez más difícil (y en muchos casos imposible) volver a conseguirlos.

Observando nuestros periódicos, a partir de su formato, su diseño, su letra, sus imágenes, su cabecera, sus artículos y sus anuncios entre muchas otras cosas, se refleja la mentalidad de cada época de nuestra historia y la forma como se vivía por aquel entonces. Este es uno de los muchos valores que tiene la prensa antigua. En cuanto a los periódicos modernos, tan convencionales que ahora nos parecen al verlos todos los días en los quioscos, un día tendrán también ese valor tan especial.
La conservación de nuestros ejemplares originales de periódicos se efectúa en un gran almacén con unas condiciones de temperatura óptimas que eviten la humedad, la luz y el aire, tres grandes enemigos del papel de periódico. Todos los ejemplares deben de estar estirados, nunca doblados, y su clasificación se ha establecido por quincenas de meses dentro de unas bolsas de plástico que evitan la entrada de polvo.
Cuando un cliente nos solicita un ejemplar, si este se encuentra en condiciones regulares de conservación, procederemos a una mínima restauración inmediata, consistente en eliminarle las arrugas mediante una plancha de vapor de planchar ropa, pero obviamente en seco para evitar estropearlo. Aunque pueda parecer extraño, una buena planchada hace milagros y hace que un periódico muy arrugado y con las páginas desencajadas tenga una apariencia mucho mejor que la anterior. En cuanto a partes rotas, como por ejemplo el lomo, se procede a su fijación mediante tiras de papel de arroz pegadas con cola en spray. El papel de arroz es a menudo transparente e incluso prácticamente invisible, de modo que apenas se aprecian los remiendos que han servido para reforzarlo y evitar degradaciones futuras.

En cuanto a otra clase de procedimientos de restauración se refiere, como el emblanquecimiento del papel, nosotros nunca hemos sido partidarios de usarlos como hacen, por ejemplo, los archivos y centros de documentación en expedientes antiguos. Ese no es nuestro caso ni nuestra finalidad, sino que creemos más auténtico y original ofrecer el ejemplar de periódico en sus condiciones originales de envejecimiento natural que ha sufrido con el paso de los años, tal y como lo hemos podido recuperar. Ese descoloramiento del papel de periódico debido al paso del tiempo, esas típicas manchas provocadas por la humedad y esa imagen general de “viejo” es lo que le da un toque auténtico de antigüedad único e irrepetible que el cliente tiene el privilegio de adquirir y que debe de comprender. No se puede pretender en absoluto una publicación antigua que esté impecable e intacta como si estuviese recién salida de imprenta. Incluso se da el caso de personas que no han querido que le arreglásemos el periódico con el fin de que así ofreciese una imagen más envejecida y antigua y menos pulcra.
Una vez comprado, en nuestras carpetas de diferentes modelos y tamaños que ofrecemos se asegura una buena conservación de los ejemplares, además de ofrecer una imagen más atractiva junto con su correspondiente certificado de autenticidad y una pequeña historia del periódico a que corresponda el ejemplar.

La HOJA DEL LUNES: cuando los lunes no salía la prensa

2010-05-24T18:21:00.008+02:00

El balance de la Dictadura de Primo de Rivera, por lo que a la prensa se refiere, fue bastante desigual. Así, mientras por un lado se expedían carnets a los periodistas con todo tipo de formas de control y una censura incluso institucionalizada y teorizada por el propio dictador, por otro lado se ganaba por fin el descanso dominical por Real Orden establecida el 24 de Marzo de 1924. Este decreto se consiguió después de que en el año 1919 se produjese una huelga de periodistas que reclamaban entre otras medidas el descanso dominical y la conversión de la Asociación de Prensa en una organización sindical. Estas se agrupaban en su mayoría en una Federación de Asociaciones de Prensa, bajo la presidencia de José Francos Rodríguez.
Para sustituir los diarios del lunes, el Gobierno central creó una Hoja Oficial de la Provincia para la mayoría de ciudades españolas, cuya edición correspondió después a las Diputaciones Provinciales gracias a un nuevo Real Decreto de 1 de mayo de 1926 con el cual se pudo prestar atención a las necesidades de financiación de estas asociaciones.
No obstante, Pamplona fue pionera y precursora a este decreto, pues la primera Hoja del Lunes del territorio español se publicó en dicha ciudad en 1915.

A partir de 1930, cuando este periódico salió por primera vez en Madrid, se atribuyó la edición a las asociaciones de prensa, quienes encontraron una nueva y estable fuente de ingresos. Tras la muerte de Francos Rodríguez, la Federación de Asociaciones de Prensa y, por consiguiente, las ediciones provinciales de la Hoja del Lunes, estuvieron bajo la presidencia del líder del Partido Radical Alejandro Lerroux, quien constituyó en diciembre de 1933 un Montepío de Periodistas para garantizar el pago de jubilaciones para los asociados y pensiones de viudedad y orfandad a sus familias a su fallecimiento. En abril de 1935, Lerroux fue substituido por Alfonso Rodríguez Santamaría, subdirector del diario ABC, y en cuyo mandato se celebró el 40 aniversario de la constitución de la primera Asociación de Prensa, que en este caso era de Madrid. Durante la Segunda República, en 1932 salió el primer número de la Hoja del Lunes en Bilbao, el 22 de abril de 1935 lo hizo en Santander, el 4 de mayo de 1936 lo hizo en Vigo y en este mismo año lo hizo en Zaragoza.

Al estallar la Guerra Civil española, se procedió a la colectivización de estos periódicos que se convirtieron en los portavoces sindicales y del bando republicano, pasando a la llamada Agrupación Profesional de Periodistas, la cual estaba integrada en la UGT. Inmediatamente se procedió a la destitución de la directiva de la Asociación, muchos de cuyos miembros apoyaban el levantamiento militar contra el Gobierno republicano. En Cataluña los periódicos de lunes de cada provincia se unificaron en el llamado Full Oficial de la Generalitat, editándose en catalán. En 1937 se editó por primera vez la Hoja del Lunes en La Coruña y en Granada, entonces territorios pertenecientes al bando nacional. Tras la llegada de las tropas del general Franco en Barcelona, excepcionalmente, y probablemente la única vez que se ha dado, salió un ejemplar de la Hoja del Lunes el 27 de enero de 1939 para anunciar la liberación del territorio, con la particularidad de que ese día era viernes y no lunes.

Finalizado el conflicto bélico, las publicaciones regresaron nuevamente a sus antiguos dueños en todo el país. Durante el régimen franquista continuó siendo el único periódico autorizado a publicarse el lunes, ya que se mantuvo obligatorio el descanso dominical de la prensa. Debido a las restricciones de papel, este periódico pasó a ser literalmente una “hoja” doblada escrita por las dos caras, sin fotografías y con noticias muy breves. Aparte de las inevitables exaltaciones patrióticas hacia el nuevo régimen, destacaron las notícias relacionadas con el deporte. El 25 de enero de 1943 se editó por primera vez la Hoja del Lunes en Murcia, en 1947 en Valladolid, el 6 de marzo de 1950 en Burgos, en el mismo año salió en Orense, y el 3 de enero de 1966, ya el pleno Desarrollismo, muy tardío, en Cádiz.
La Hoja del Lunes no fue el único periódico que salía los lunes, ya que por aquel entonces hubo alguna excepción. Así, por ejemplo, hasta la década de 1960 el periódico ABC se editaba todos los días, y publicaciones como los catalanes El Noticiero Universal, La Prensa, y los madrileños Informaciones y Pueblo también salían los lunes y hacían ediciones de la tarde. Lo mismo sucedía con la prensa deportiva, como fueron los casos de los diarios Marca y Mundo Deportivo y del semanario Vida Deportiva, y con alguna revista, como la norteamericana LIFE en una edición en castellano para España y países latinoamericanos y que se adquiría mediante subscripción.
Durante la década de 1950 aumentó el número de páginas e incluyó fotografías, y ya en la década de 1960 y 1970 añadió un suplemento especial de deportes que resumía las jornadas deportivas, sobre todo de futbol y toros, del fin de semana anterior.
Llegada la década de 1980, con un formato más pequeño y sencillo que auguraba su progresiva decadencia durante los años de la Transición, la Hoja del Lunes se dejó de publicar progresivamente en todas la ciudades españolas por la presión de las grandes empresas de periódicos que a partir del 19 de abril de 1982 decidieron poner fin al descanso dominical de los periodistas y salir también los lunes.

DIARIO DE BARCELONA: 217 años de historia del decano de la prensa continental

2010-05-15T15:29:00.014+02:00

El Diario de Barcelona de Avisos y Noticias fue una publicación periódica fundada en Barcelona, la más antigua de España y una de las primeras de Europa. Su creación se debió por obra y gracia del impresor Pedro Pablo Husson de Lapazaran, un napolitano que vino a la corte de Carlos III en 1759. Inspirándose en modelos extranjeros, diseñó un diario oficial que combinaría noticias de carácter no oficial. Mediante la concesión del correspondiente permiso gubernamental, el primer número salió a la luz el 1 de octubre de 1792.
En el año 1809 la Junta Superior de Cataluña otorgó el privilegio de este diario a un nuevo titular, el impresor y periodista Antoni Brusi i Miravent (Barcelona 1779-1821).
Entre finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX, en las páginas del diario se recogió la polémica sobre la ortografía y la gramática catalana entre los lectores de la publicación. Destacaron especialmente las opiniones de Josep Pau i Batot, que fueron decisivas para que durante el gobierno napoleónico, entre los años 1810 y 1814, se publicara primero en catalán pero siempre bilingüe con el francés, bajo la nueva denominación de Diari del Govern de Catalunya i Barcelona.

Transcurrida la Guerra de la Independencia, el 6 de junio de 1814, el diario recuperó su antigua denominación, siendo nuevamente su titular Antoni Brusi i Miravent, el cual dejaría la administración del periódico a sus familiares en años posteriores a su muerte, de ahí que desde entonces el Diario de Barcelona haya sido conocido popularmente como El Brusi.
Durante el largo de este siglo XIX, el diario adoptó una ideología monárquica y liberal-conservadora, una posición que le garantizaba una larga continuidad aunque también perdió capacidad de influencia. La publicación, igual que buena parte de la prensa de la época, era en castellano, a excepción de algunas poesías en catalán. Sin embargo, el predominio sociolingüístico del catalán de aquella época obligó al equipo de redacción a explicar el significado de algunas palabras castellanas.
A finales del siglo XIX, la aparición de nuevos periódicos como El Correo Catalán (1876), La Vanguardia (1881), El Noticiero Universal (1888) y La Veu de Catalunya (1899), el Diario de Barcelona fue perdiendo progresivamente su antiguo predominio debido a esta nueva y fuerte competencia. Paralelamente al periódico, también editaba anualmente almanaques y folletines, convirtiéndose así en el primer diario peninsular en publicar relatos y novelas en fascículos.

Ya en el siglo XX, durante la década de 1920 el periódico cambió notablemente su formato, pasando a duplicar su tamaño y el número de páginas e incorporando por primera vez fotografías, concretamente una imagen que ocupaba toda la portada acompañada de un pié de foto explicativo, y que tenía relación con una noticia destacada. En su interior abundarían los anuncios dibujados de publicidad comercial y carteles de espectáculos. Durante el régimen del general Primo de Rivera se estableció la Real Orden de 24 de marzo de 1924 que obligaría al descanso dominical de la mayoría de las editoriales de prensa, de modo que los lunes solo saldrían algunos periódicos como la Hoja Oficial de la Provincia (luego Hoja del Lunes) y algunas ediciones de tarde como las de El Noticiero Universal. Desde entonces y durante los próximos 58 años, el Diario de Barcelona dejaría de salir a la calle todos los lunes.
A finales de 1935 cambió levemente su formato adoptando un diseño que se mantendría prácticamente intacto hasta el año 1960.
Al estallar la Guerra Civil, el 19 de julio de 1936, el Diario de Barcelona dejó de publicarse y fue incautado y transformado en órgano del partido Estat Català, publicado en catalán por el guerrillero y periodista Marcel·lí Perelló i Domingo (Barcelona 1897? – Ciudad de México 1961).

De los dieciocho periódicos existentes en la ciudad de Barcelona, durante el conflicto bélico solo pudieron reaparecer cuatro periódicos y El Mundo Deportivo. El Brusi no volvería a ver la luz hasta el 24 de noviembre 1940, siendo devuelto a sus antiguos propietarios.
Durante los primeros años de la posguerra, en la década de 1940, debido a las restricciones de papel, los ejemplares de periódico tenían muy pocas páginas, con noticias breves reseñadas en columnas. En la segunda mitad de la década la situación empezó a mejorar levemente, y no sería hasta la década de 1950 que volvería a recuperar su antiguo volumen. Desde entonces, incorporó destacados artículos de opinión y crónicas de Barcelona (llamados “Apuntes de un mirón”, “Crónicas de la ciudad” y “Las cosas, como son”), siendo especialmente conocidos los apartados escritos por el entrañable cronista oficial de la ciudad Andreu Avel·lí Artís i Tomàs “Sempronio”. Además, introdujo en sus páginas centrales notas gráficas de actualidad, algo de gradecer si se tiene en cuenta que los periódicos de aquél entonces apenas llevaban fotografías en su interior. El Diario de Barcelona, a pesar de las inevitables connotaciones de adhesión al régimen franquista, siempre tendió a ofrecer en la medida de lo posible una imagen más cercana y amistosa hacia el pueblo catalán, a diferencia de otros periódicos.

Entre los años 1961 y 1964 cambió levemente su formato y en 1965 lo hizo completamente, pasando a tener un tamaño de gran periódico con un nuevo y moderno diseño tanto de la cabecera como de su interior. Conservó los mismos apartados de secciones y de artículos de opinión así como las notas gráficas de las páginas centrales, pero introdujo importantes y destacadas novedades, como fueron los suplementos temáticos dominicales dedicados sobre todo a Barcelona, Cataluña, economía, mujer, enseñanza, política y arte, entre otros. En fechas señaladas del año, aparecieron las primeras portadas con imágenes en color. Eran los años del llamado “Desarrollismo” y el diario, igual que la mayoría de periódicos, moderó todavía más sus discursos patrióticos de devoción al régimen franquista e hizo un giro “localista” más centrado en la actualidad de la ciudad de Barcelona y su región metropolitana, sin renunciar por ello a la información nacional e internacional.
Ya a finales del franquismo, tuvo la audacia de ser crítico con la gestión municipal, especialmente debido a los problemas que la ciudad padecía como consecuencia de su rápido desarrollo urbanístico. Así, a diferencia del periódico La Vanguardia Española, claramente burgués y abiertamente simpatizante del régimen franquista, el Diario de Barcelona se posicionó como el diario de las clases medias y populares, adoptando un carácter “catalanista” y “de izquierdas” en la medida de lo permitido.

En 1974 el señor Santacreu quedó como único propietario del diario. A partir de 1977 cambió nuevamente su formato pero esta vez a peor, reduciendo su tamaño y perdiendo aquella calidad de los últimos 20 años. Fueron los inicios de la decadencia.
En octubre de 1980 el periódico dejó de publicarse temporalmente, pero fue rescatado en 1982 por parte de sus antiguos empleados que lo editaron de forma autogestionaria, con un formato bastante pobre y en bilingüe (artículos en catalán y en castellano). El resultado fue un fracaso y el Diario de Barcelona desapareció en 1984, siendo adquirido por el Ayuntamiento de Barcelona en 1985 y cedido al Grupo Zeta, editores del diario El Periódico de Catalunya, el deportivo Sport y la revista Interviú. Bajo esta nueva editorial, en 1986 reapareció completamente renovado con un nuevo y moderno formato escrito íntegramente en catalán, bajo la denominación de Diari de Barcelona. Desde entonces fueron destacables los suplementos dominicales, los fascículos coleccionables de los cuales se hacían libros (como La Barcelona del Brusi) y los cuadernos dedicados a los Juegos Olímpicos de Barcelona de 1992, año e que cambió el diseño de la cabecera.

En el mismo verano del año 1992 el Grupo Zeta se deshizo del su publicación por falta de rentabilidad, y tras producirse diversos cambios en el accionariado, el periódico quedó brevemente en manos de la ONCE, entidad que luego se deshizo de sus participaciones vendiéndolas al simbólico precio de una peseta a los hermanos Carles y Emili Dalmau (editores del diario leridano La Mañana), los cuales se hicieron con el control del periódico bajo una operación que los trabajadores del rotativo consideraron fraudulenta. Desde entonces cambió su denominación por la de Nou Diari, e hicieron ediciones diferentes para cada provincia catalana. La declaración de insolvencia de los hermanos Dalmau dejó a los empleados sin cobrar diversas nóminas ni ningún tipo de indemnización. No fue hasta el año 2007 que la justicia condenó a los últimos propietarios de Diari de Barcelona a pagar sus viejas deudas con los trabajadores.
Desapareció definitivamente como periódico en 1994, y entonces el Ayuntamiento de Barcelona, que siempre poseyó una pequeña participación, compró la cabecera y pasó a publicarse como diario electrónico por Internet (www.diaridebarcelona.com) centrado exclusivamente a ofrecer diariamente noticias únicamente de la ciudad de Barcelona, con apartados relativos a reportajes, vídeos, distritos e información general. Nada tenía ya que ver con el clásico periódico. Desde el 31 de julio de 2009, esta web se ha reconvertido en www.btvnoticies.cat bajo el control de la cadena televisiva municipal Barcelona Televisió (BTV). Existe también un blog: http://diaridebarcelona.blogspot.com.

Revista DESTINO: liberalismo, catalanismo y artículos de opinión bajo la sombra del franquismo

2010-05-04T08:48:00.014+02:00

La revista Destino fue creada en Burgos durante la Guerra Civil, concretamente en mayo de 1937 por Xavier Salas y Josep Maria Fontana i Tarrats, siendo ambos fundadores simpatizantes de la Falange Española. El formato de esta nueva publicación era de diario aún siendo semanal, y se convirtió en órgano de expresión para los intelectuales catalanes refugiados en el bando nacional. La denominación de la revista hace referencia a una frase de José Antonio Primo de Rivera que afirmaba que “España es una unidad de destino en lo universal”.

Poco después, en 1939, la editorial se trasladó a los talleres del periódico La Vanguardia en Barcelona. Josep Vergés e Ignasi Agustí con apoyo de Joan Ramon Masoliver pudieron reemprender la publicación de la revista, que empezó a reeditarse. Durante los años coincidentes con la Segunda Guerra Mundial, es decir, hasta 1945, la revista se denominó “Destino: política de unidad”. Finalizado el conflicto bélico y bajo el interés del régimen franquista por cambiar su orientación hacia un régimen autoritario, las ediciones posteriores cambiaron tanto en su formato como en su contenido, más moderado y con un carácter liberal, de información general y con interesantes artículos de opinión. A principios de 1940 se incorporó como excelente colaborador el escritor ampurdanés Josep Pla, que convirtió la revista en un referente liberal, catalanista y democrático a pesar de las dificultades que imponía la dictadura franquista.

Durante la década de 1950 la revista cambió su formato, pasando a tener más páginas y artículos de opinión acerca de la actualidad mundial, nacional y local, y unas portadas con fotografías muy singulares.
A partir de la década de 1960 comenzó un cambio de orientación política, iniciando una etapa de apertura cultural, ciudadana y religiosa. El protagonismo recién adquirido se tradujo pronto en multas, expedientes sancionadores e incluso suspensiones, como el cierre al que fue sometida la revista y el proceso jurídico de su director Néstor Luján, por una carta apócrifa titulada “el catalán se acaba”, episodio paradójico de cinismo en el que se exponían los puntos de vista de la extrema derecha española, tratados por el aire liberal y catalanista que catalogaba a la revista.

En 1975, Josep Vergés, también editor de Ediciones Destino, se desvinculó de la revista con el Conde de Godó y éste se convirtió en único propietario, trasladando sus talleres a los de la calle Consell de Cent del periódico El Correo Catalán. De hecho, un año antes, la revista Destino ya pasó a ser propiedad del hegemónico Grupo Banca Catalana, coincidiendo con la creación de Convergència Democràtica de Catalunya.
La revista desapareció en 1980. Los años de la Transición fueron los más pobres, ya que los ejemplares redujeron su formato y su contenido notablemente de manera que ya nada tenía que ver con su etapa de esplendor anterior. Además, la mayoría de sus cronistas habían dejado de colaborar. En 1985 se intentó reflotar la revista, pero el intento fracasó y dejó de publicarse definitivamente.

Entre otros, destacaron magníficos cronistas como Josep Pla, Valentí Castanys, Manuel Brunet, Joan Estelrich, Juan Ramon Masoliver, Josep Palau i Fabre, Sebastià Gasch, Miquel Porter i Moix, Jaume Vicens Vives, Azorín, Néstor Luján, Santiago Nadal, Sebastià Gasch, Sempronio, Josep Maria de Sagarra, Enrique Badosa, Camilo José Cela, Carles Soldevila, Miguel Delibes, Joan Fuster, Ana María Matute, Joan Perucho, Álvaro Cunqueiro, Baltasar Porcel, Manuel Jiménez de Parga, Juan Goytisolo, Josep Melià, Pere Gimferrer, Carmen Alcalde, Pedro J. Ramírez y Francisco Umbral.

EL VALOR DE UN PERIÓDICO QUE YA NO EXISTE

2009-07-22T12:09:00.009+02:00

En nuestra tienda de Barcelona es habitual que la mayoría de nuestros clientes opten por comprar como regalo de aniversario el ejemplar antiguo de un periódico que ya existe, siendo el más frecuente LA VANGUARDIA. Sin embargo, aparte de esta publicación de la que no le vamos a sustraer ningún mérito histórico, existen otros periódicos interesantes y de exquisito valor histórico. Nos referimos a las publicaciones que ya han dejado de existir y que resultan desconocidas para la mayoría de la gente, especialmente las generaciones más jóvenes. ¿Alguien se acuerda de periódicos como el DIARIO DE BARCELONA, EL CORREO CATALÁN, EL NOTICIERO UNIVERSAL, TELE/EXPRÉS, LA PRENSA, HOJA DEL LUNES, EL MATÍ, LA PUBLICITAT, LAS NOTÍCIAS, EL DILUVIO o EL DÍA GRÁFICO? ¿Por qué la mayoría de clientes optan antes por una publicación existente en nuestros días como LA VANGUARDIA en vez de los citados? ¿Acaso por el hecho de haber dejado de existir tienen menos valor?

Sin lugar a dudas, la respuesta se debe al desconocimiento histórico, a la reacción de acceder inmediatamente a lo conocido e ir demasiado a lo práctico.

Para nosotros, estos periódicos tienen un valor especial y sentimental añadido, y ello se debe precisamente a que son más desconocidos con respecto a los que han sobrevivido hasta nuestros días. El hecho de que que ya no existan los convierten en unas auténticas piezas de museo, en unas reliquias únicas e irrepetibles mucho más difíciles de recuperar para el público, y eso es un mérito añadido. Constituyen otro punto de vista de nuestro pasado por la manera como enfocaban las noticias, diferente a lo que estamos acostumbrados a ver, y forman una parte fundamental de nuestra historia de la que no debemos de prescindir.

Estos periódicos desaparecidos también tuvieron una historia interesante y a menudo apasionante, una etapa de gloria que contribuyó a informar a muchas generaciones, y otras etapas de penuria en las cuales tuvieron que luchar para salir hacia adelante.

Un entrañable reconocimiento se merecen todos estos periódicos que ya han dejado de existir y cuyas cabeceras forman parte de nuestro patrimonio histórico, y cada ejemplar recuperado una pieza inédita, única e irrepetible de gran valor histórico, cultural y sentimental de unas épocas en las muchos de nosotros hemos llegado a formar parte alguna vez.

Por todo lo expuesto animamos al público a que adquiera periódicos históricos que hayan dejado de existir por la importancia y el valor especial añadido que poseen con respecto a los que todavía encontramos habitualmente en los kioscos de prensa. Regalar a alguien de una anterior generación a la nuestra un periódico extinto es rememorarle algo que formó parte de su pasado histórico, un regalo de aniversario y a la vez un homenaje a esa persona al rescatarle del olvido un trozo poco conocido de su vida.

En definitiva, regalar un periódico desaparecido es hacer un regalo todavía más especial, más diferente y más original de lo que ya es.

En la prensa de aquel dia

2009-06-11T12:51:00.002+02:00

Periódicos históricos

Haz regalos originales con nuestros diarios históricos. Llévate un trozo de historia en el periódico original del día de tu nacimiento en la tienda de Barcelona.
"En la prensa de aquel día"
Con nuestra ofertas de periódicos históricos... descubra lo que ocurrió en ese día... el primero de cuantos lleva de vida. Nuestros periódicos históricos son regalos originales y apropiados, una opción personalizada y excelente para un cumpleaños o una fecha muy señalada. Recuerde que pasó aquel día, de la mejor manera, de la mano de los diarios históricos.
Sin duda, una elección Ideal como regalos originales para empresas: ¿Sus clientes cumplen 40, 50, 60 años?... ¡Sorpréndales regalándoles los periódicos históricos originales del día de su nacimiento! ¡Un regalo personalizado único!
Otra opción de regalos originales: Quizá más decorativa, la portada original de LA VANGUARDIA, enmarcada para su exposición.
En PERIODICOSREGALO encontrará ejemplares de periódicos históricos originales desde 1900. Uno de los más interesantes y posiblemente desconocidos hobbies; la historia escrita... En la prensa de aquel día...
Los diarios históricos de la misma fecha de sus aniversarios (nacimiento, boda, etc.), además de rememorar lo más interesante de las noticias de la época. Nuestros periódicos históricos merecen ser el regalo original y entrañable que ellos y ellas esperan. Además, es una solución genial para un compromiso personal, especialmente para aquella persona que ya tiene de todo.